scarica il PDF - Scuola Normale Superiore

tervallo di quarta, diviso in un primo momento
da una sola nota, più tardi da due. Ma c’è chi
sostiene, che le quattro corde della phorminx
non si limitassero all’intervallo di quarta, ma
fossero accordate in re-la-fa-mi; altri ancora
ritengono che l’accordatura fosse estremamente
variabile. In verità non ne sappiamo nulla. A
Terpandro (VIII - VII sec. a. C.) viene attribuito
il merito di aver riportato le corde a sette.
Siamo nel periodo di transizione dalla musica
pentatonica a quella eptatonica.
Terpandro viene considerato il padre della citarodia,
del canto accompagnato dalla kithara. Si
ritiene che i termini kitharis o kithara appartenessero
ad una lingua diversa dal greco, ma non
sappiamo a quale. La kithara [fig. 2a, p. 50], la
lyra più grande e pesante dell’antichità, era lo
strumento del virtuoso che si esibiva durante i
giochi panellenici. I bracci dello strumento erano
formati da un prolungamento della cassa di
legno. Le volute ed i meccanismi a zig-zag [fig.
2], simili a quelli degli strumenti egiziani e
minoici, fanno supporre che lo strumento avesse
un sistema di accordatura molto sofisticato. Il
loro funzionamento tuttavia non è tuttora noto.
Il dorso della kithara non era piatto, ma alquanto
convesso, come evidenziano alcune raffigurazioni
che mostrano lo strumento di lato. Il fondo
invece era piatto.
Vi era anche una lyra più piccola con una cassa
armonica il cui fondo era simile ad una culla
vista di lato, che viene perciò chiamata dagli
organologi tedeschi ‘Wiegen-Kithara’. Era lo
strumento delle Muse e delle donne.
La kithara, contrariamente al più leggero barbitos
ed alla chelys, veniva tenuta in posizione retta,
parallela al corpo. La corda più vicina al corpo
era quella più grave, chiamata hypate: ‘la più
alta’. Le corde successive - salendo la scala - erano
denominate:
Parhypate: ‘la corda accanto alla più alta’
57
Fig. 2, Kithara.
Anfora a collo distinto a figure nere
Produzione attica (510-500 a.C.)
Museo Archeologico di Firenze