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20 In alto a sinistra, Candide cacciato dal paradiso a calcioni nel sedere, incisione di Chodowiecky per l’edizione di Candide di Bouillon del 1778. Sopra, Candide fugge dagli orrori della guerra, a fianco, Candide cacciato a calci dal barone, incisioni di Moreau le jeune per l’edizione di Candide del 1787
C a n d i d e : i l m o n d o è 4 / 3 p i g r e c o e r r e t r e non soddisfare né il pubblico, né gli addetti della stampa. Ciò, malgrado alcuni suoi temi avessero un alto gradimento, malgrado il successo personale di Mary Costa, la Cunegonda di questa produzione, tutta un brillare di acuti nell’aria virtuosistica “Glitter and Be Gay”, andando anche più su di quanto richiesto dalla partitura, malgrado già si fosse instaurato con il tema iniziale dell’orchestra (che è poi una citazione della canzone di Cunegonda di cui s’è appena detto) quel meccanismo di riconoscimento di massa capace di chiamare l’applauso nel cuore dell’esecuzione. In seguito a quest’ancor tiepida accoglienza, si decise di agire radicalmente sul testo di questa pièce teatrale. Si cominciò coll’abbandonare il libretto che era stato scritto da Lillian Hellman e si chiamò Hugh Wheeler per trarre da Voltaire un libretto nuovo, furono rivedute le canzoni con il contributo di Stephen Sondheim e si andò in scena a New York, nel 1973, tenendo il cartellone per 740 serate. Questa edizione, col ridurre l’orchestra a 13 strumentisti, aveva però portato l’accento in maniera evidente sull’aspetto teatrale dello spettacolo, relegando la musica a una dimensione di sfondo. Dopo questo allestimento ci si trovava però aperta dinanzi la via per giungere a una definizione pienamente soddisfacente di Candide quale testo per il teatro d’opera. Sul palcoscenico, infatti, a questo punto funzionava bene e, riorchestrato il tessuto musicale, che si era smagrito eccessivamente per giustificarne la presenza nei cartelloni d’opera, si sarebbe potuti tornare su queste scene con un prodotto solido, capace di convincere il pubblico di questo genere di spettacolo. Fu ciò che avvenne nel 1982 all’Opera City di New York dove venne presentato, 26 anni dopo quello che possiamo considerare l’urtext dell’opera quale oggi si ascolta, “Candide – the opera house version”. Ora, al di là della possibilità di mettere insieme un’edizione critica capace di accogliere tutti i passaggi e le trasformazioni che hanno accompagnato il primo quarto di secolo di questa pièce per il teatro musicale, lavoro che comunque non darebbe mai l’opportunità di mettere in scena un ipotetico “vero” Candide, ma di riproporne uno di quelli di cui abbiamo scritto (senza che sia improbabile che ce ne siano degli altri) o di farne un altro ancora, prendendo da quel che è servito a un allestimento e da quel che è stato utilizzato in un altro, prendendo da fonti legittime, ma accostando sequenze che non sono ancora state vicine, legittima confusione dei segni lasciati dallo stesso macro-Candide, cioè dall’insieme 21
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