Libretto - Radio Rai

C a n d i d e : i l m o n d o è 4 / 3 p i g r e c o e r r e t r e
non soddisfare né il pubblico, né gli addetti della stampa. Ciò, malgrado
alcuni suoi temi avessero un alto gradimento, malgrado il successo personale
di Mary Costa, la Cunegonda di questa produzione, tutta un brillare
di acuti nell’aria virtuosistica “Glitter and Be Gay”, andando anche più su
di quanto richiesto dalla partitura, malgrado già si fosse instaurato con
il tema iniziale dell’orchestra (che è poi una citazione della canzone di
Cunegonda di cui s’è appena detto) quel meccanismo di riconoscimento
di massa capace di chiamare l’applauso nel cuore dell’esecuzione.
In seguito a quest’ancor tiepida accoglienza, si decise di agire radicalmente
sul testo di questa pièce teatrale. Si cominciò coll’abbandonare il libretto
che era stato scritto da Lillian Hellman e si chiamò Hugh Wheeler
per trarre da Voltaire un libretto nuovo, furono rivedute le canzoni con
il contributo di Stephen Sondheim e si andò in scena a New York, nel
1973, tenendo il cartellone per 740 serate. Questa edizione, col ridurre
l’orchestra a 13 strumentisti, aveva però portato l’accento in maniera
evidente sull’aspetto teatrale dello spettacolo, relegando la musica a una
dimensione di sfondo. Dopo questo allestimento ci si trovava però aperta
dinanzi la via per giungere a una definizione pienamente soddisfacente
di Candide quale testo per il teatro d’opera. Sul palcoscenico, infatti,
a questo punto funzionava bene e, riorchestrato il tessuto musicale, che
si era smagrito eccessivamente per giustificarne la presenza nei cartelloni
d’opera, si sarebbe potuti tornare su queste scene con un prodotto solido,
capace di convincere il pubblico di questo genere di spettacolo.
Fu ciò che avvenne nel 1982 all’Opera City di New York dove venne
presentato, 26 anni dopo quello che possiamo considerare l’urtext dell’opera
quale oggi si ascolta, “Candide – the opera house version”.
Ora, al di là della possibilità di mettere insieme un’edizione critica
capace di accogliere tutti i passaggi e le trasformazioni che hanno accompagnato
il primo quarto di secolo di questa pièce per il teatro musicale,
lavoro che comunque non darebbe mai l’opportunità di mettere in scena
un ipotetico “vero” Candide, ma di riproporne uno di quelli di cui abbiamo
scritto (senza che sia improbabile che ce ne siano degli altri) o di
farne un altro ancora, prendendo da quel che è servito a un allestimento
e da quel che è stato utilizzato in un altro, prendendo da fonti legittime,
ma accostando sequenze che non sono ancora state vicine, legittima confusione
dei segni lasciati dallo stesso macro-Candide, cioè dall’insieme
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