La TOSCANA - Dicembre 2013

Riccardo Ghiribelli - Corto Maltese pensa
al suo amico-nemico Rasputin, 1978
A ciò nell’ambito specifico delle tecniche
della comunicazione visiva, si è
aggiunto e rapidamente cresciuto e
diffuso grazie al parallelo aumento
della distanza culturale, un
“sottobosco” ottusamente conservatore
o semplicemente disinformato. Si
stava aggiungendo, negli anni Ottanta,
una critica militante sempre più
Renzo Margonari - Rendez-vous a quattro, 1977
alla ricerca di linguaggi spesso condizionati
dalla volontà di dimostrarsi
aggiornati secondo un dibattito sulla
fruizione estetica complesso e testimone
della difficoltà di “uscire” dal XX
secolo che non capivano, limitandosi
a citazioni capaci di esercitare sì il
terrorismo ideologico ma dissolvendo
in chiacchierologia temi e tesi particolarmente
delicati e controversi. Nel
processo di “bruttificazione” (e addirittura
di avvelenamento) dell’Italia ha
contato, e conta, l’analfabetismo di
ritorno. La scelta del favorire il consumo
di Firenze che si è sviluppata
negli anni della “Milano da bere”, sta
culminando in quella della centralità
del sistema - moda e/o della svendita della
fruizione dei luoghi della civiltà. I due fenomeni
però si elidono a vicenda proprio
per la specificità della comunicazione nella
quale l’effimero svolge un ruolo decisivo,
consumando e decostruendo “aura” e prestigio.
Le oscillazioni del gusto sono state
ribaltate nell’accelerazione dell’annichilimento
della memoria. Dalla Biennale di
Venezia a Kassel, peraltro, è evidente la
catastrofe della cultura borghese, nell’orgia
bulimica di oggetti, immagini e parole,
all’insegna di un’autoreferenzialità di esistenze
in gran parte fittizie che non permette
di far emergere anche proposte di autentico
rinnovamento e qualità estetica. Tutto
è perduto Non è così, proprio perché questo
impegno per recuperare l’attività di
Bafomet, permette di continuare a lavorare
per capire anni decisivi, mentre scomparivano
gallerie e case editrici e qualche
pseudo intellettuale modaiolo che, inserito
in istituzioni e nella cronaca d’arte, scambiava
il provincialismo delle retroguardie
delle neoavanguardie come la creatività di
“emergenti”.
Cosi, dopo l’ormai classico “Firenze ricerca.
Arti visive. Documenti dal dopoguerra
ad oggi a cura dello Studio d’Arte il Moro”
risalente all’assessorato alla Cultura di
Giorgio Morales, quindi ormai di quasi
trent’anni fa, un altro gruppo formatosi
spontaneamente documenta della propria
attività permettendo di cogliere la ricchezza
di quegli anni e al tempo stesso la percezione
del rischio incombente.
Proprio la consapevolezza del ruolo della
creatività e della responsabilità di Firenze
ha indotto Mauro Cozzi e Gianni Oliveti a
Franco Scuderi - Senza titolo, 1976
Gianni Oliveti - Trappola indolore per un
pellicano, 1974
Angelo Vadalà - Strutture metalliche
su una chiesa barocca,1977
dare speranza a partire da un luogo
come le “Giubbe Rosse”. Infatti operano
e continuano a operare, anche
“sottotraccia”, realtà attive e attente.
Da via Toscanella all’Affratellamento,
all’impegno di Antonio Natali perché
l’eredità consegnataci non sia immeritata,
ai giardini restituiti da Villa Bardini
a Villa Peyron, alle iniziative stesse
di alcuni Comuni della grande Firenze,
i segni della ripresa ci possono
essere, dipende, per renderli funzionali
dall’esperienza maturata e non
certo dalla faciloneria di un apprezzamento
esclusivo di un giovanilismo
che tanto sa del “largo ai giovani” di
mussoliniana memoria”.
Le foto delle opere sono tratte
dal libro Bafomet allo specchio
Bafomet
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