La TOSCANA - Dicembre 2013

Giampiero Niccoli
Le sue sculture in ferro
esprimono la solida
concretezza dell'intima
natura di chi le ha forgiate
di Daniela Pronestì
In un celebre saggio pubblicato nel 1945, Arturo Martini definiva
la scultura “lingua morta”, mettendo in luce quella che, a
suo dire, era l’incapacità di questa forma d’arte d’interpretare
a pieno le istanze della modernità senza farsi vincolare dalle
pastoie della cultura accademica. Negli anni in cui Martini scriveva,
la pratica scultoria prevedeva già l’uso di materiali diversi da quelli
tradizionali, essendo in atto quel processo che, dalle avanguardie in
poi, ha scardinato il concetto di scultura per accogliere opere d’arte
La Croce di Giampiero Niccoli esposta in piazza Mino in occasione della mostra
sviluppo di un percorso che l’ha sempre visto interessarsi alla
bellezza dell’oggetto artigianale, e cioè a quella perfetta unione
di ingegno e fantasia che preserva la funzionalità senza sconfinare
nella gradevolezza e nella serialità. “Seguendo una spinta interiore
mi sono trovato sui sentieri della scultura”, dichiara con
una semplicità così vera e disarmante da far sembrare più che
mai sterili i concettismi di tanta arte odierna, rispetto alla quale
egli mantiene un approccio genuino al fare artistico, unendo intuito,
esperienza e tecnica. La mostra fiesonala intitolata Il ferro,
la forma, lo spazio, curata da Gigliola Melani Paciscopi nella Sala
del Basolato dal 7 al 22 settembre scorso, ha evidenziato i momenti
salienti della sua produzione: si va dalle sculture aperte
nello spazio come un
Il Sindaco di Fiesole Fabio Incatasciato con l'assessore alla Cultura Paolo Becattini, a
sinistra, inaugurano la mostra personale di Giampiero Niccoli, l'ultimo a destra, nella Sala ventaglio a quelle antropomorfe
d’impian-
del Basolato. Al centro, la curatrice dell'esposizione Gigliola Melani Paciscopi
to più orizzontale, per
combinatorie come l’assemblage e l’installazione. Una dilatazione concettuale
e tecnica da cui deriva, oltre al polimorfismo dell’arte contempo-
astratto - geometri-
arrivare alle forme
ranea, la tendenza a favorire la dimensione progettuale dell’opera, affidandone
la realizzazione a un’equipe di specialisti che spesso coadiuva sintesi di materia,
che in cui prevale la
l’artista. Siamo lontani dalla figura tradizionale dello scultore che coltiva spazio e luce. A differenza
degli scultori
un rapporto speciale con la materia delle sue creazioni di cui è ideatore e
insieme esecutore; lontani sì, ma non del tutto, perché sono ancora in che nel secolo scorso
molti quelli che, come l’artista fiesolano Giampiero Niccoli, non ammettono
intromissioni in quello che ritengono essere il risultato di un’opera-
hanno adottato i metalli
poveri per esprimere
la poetica del
La Sala del Basolato con le opere e l'acciottolato
di marmo ideato da Gigliola Melani Paciscopi
zione che va portata a termine nella solitudine dello studio. Il suo carattere
schivo, da persona discreta e misurata che apprezza il consenso pur rottame recuperato e riqualificato dall’invenzione artistica,
non cercandolo ad ogni costo, si esprime liberamente nelle sculture in Giampiero Niccoli attribuisce al ferro una nobile bellezza che l’intervento
creativo si limita a disvelare. Gran parte delle sculture
ferro, che hanno la stessa solida concretezza dell’intima natura di chi le
ha forgiate. La familiarità con questo materiale è maturata nei tanti anni sono ottenute da una sola lastra metallica, un corpo unico che il
della sua vita dedicati al lavoro artigiano, a cui deve la perizia tecnica che taglio netto e preciso dell’artista trasforma in una complessa armonia
di linee e volumi. La sua ricerca però non si ferma alle sole
gli permette di operare con destrezza nella definizione della forma scultorea.
A quest’ultima è giunto non per calcolo, ma seguendo il naturale qualità espressive della materia, ma indaga il rapporto di questa
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