La TOSCANA - Dicembre 2013

LuigiTamanini
L'ovvietà della rappresentazione pittorica
per arrivare all'essenza del reale
di Daniela Pronestì
Molto Agitato, olio su tavola, cm. 28,6x28,4
Coniglio bianco, coniglio nero, olio su tela, cm. 80x80
Ho davanti, mentre scrivo, la lettura, va ricercata nella latenza e nell’ambiguità
dell’opera. Non si tratta di un caso iso-
foto di un quadro di Luigi
Tamanini. Il titolo Coniglio lato nella produzione pittorica di Tamanini. Da
bianco, coniglio nero stende
anni, da quando ha abbandonato la figurazione
50 Luigi Tamanini
un manto d’innocenza, quasi un’into-
nazione favolistica, su di un soggetto
che risulta, invece, misterioso e inquietante.
Una figura dallo sguardo torvo,
non umana ma d’ispirazione fantastica,
ha tra le braccia la testa insanguinata di
una donna, il cui corpo giace inerme
sull’angolo del letto. Alle loro spalle,
due conigli - uno bianco, l’altro nero -
iperrealista degli esordi, dipinge un mondo
che, pur continuando ad organizzarsi in apparenze
realistiche, si stacca da ogni riferimento
mimetico. E lo scopo è far emergere i desideri,
gli impulsi, le fantasie inconfessabili che
giacciono nel limbo della coscienza, nella
rassegnata accettazione del vivere quotidiano.
Niente nella sua pittura è come appare,
assistono alla scena ignari, forse, di ciò
che sta accadendo. Un senso di violenza
pervade la scena e alimenta l’impressione
di essere spettatori di un efferato
delitto. L’ambientazione irreale ci impedisce,
tuttavia, di sciogliere l’enigma
del quadro, obbligando il nostro sguardo
a spingersi alla ricerca di un dettaglio
che ci aiuti a capire più a fondo. Un
tentativo destinato a fallire, perché la
parte di senso che sfugge ad una prima
Dittico della discordia 1,
olio su tela, cm. 60x60
Abbracadabbra, olio su cartone, cm. 32x30
niente è come dovrebbe essere,
neanche la figura, sottoposta ad
un lento e inesorabile processo
corrosivo indotto dal colore che
cancella la morfologia dei volti e
dei corpi per generare un ibrido tra
l’umano e il ferino. Oltre a questo,
altri elementi richiamano la lezione
baconiana e l’Espressionismo
tedesco: l’estrema libertà con cui
scompone e deforma le immagini;
la potente resa cromatica che alterna
alle tinte piatte e antinaturalistiche
dei fondi le stesure pastose
dei colori mescolati direttamente sulla
tela; la dimensione psicologica del vedere,
per cui l’insieme è un tutto e non la somma
delle singole parti; la tendenza a rappresentare
l’individuo come la maschera e insieme
lo specchio di una naturalità istintiva e per
questo difficilmente controllabile. E tuttavia
la strada scelta da Tamanini conduce ad
un’altra destinazione. Ne è conferma la sottile
vena ironica che fa da sfondo sia alle scene
in cui il conflitto, specie quello tra i due sessi,