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luglio / agosto 2011 – la Biblioteca di via Senato Milano 154 5Da sinistra: l’asino che porta reliquie “Alla croce, al grado,al titolo, illustrissimi cretini, non a voi sono gli inchini”.L’Asino vestito della pelle del Leone“Un Asino, sebben asino tondo, vestito della pelledel Leone, il terror divenuto era del mondo”L’âne chargé d’éponges & l’âne chargé de sel (Livre second,fable X), Le lion et l’âne chassans (Livre second, fableXIX), Le meunier, son fils et l’âne (Livre troisième, fableI), L’âne et le petit chien (Livre quatrième, fable V), L’âneportant des reliques (Livre cinquième, fable XIV), L’ânevêtu de la peau du lion (Livre cinquième, fable XXI), Levieilliard et l’âne (Livre sixième, fable VIII), L’âne et sesmaitres (Livre sixième, fable XI), Le cheval et l’âne (Livresixième, fable XVI), L’âne et le chien (Livre huitième, fableXVII), Les deux chiens e l’âne mort (Livre huitième,fable XXV), Le lion, le singe & les deux ânes (Livre onzième,fable V).Del resto Oudry non si accontenta di illustrareogni favola con una sola tavola, ma spesso la arricchiscedi illustrazioni aggiuntive, come nel caso delle cinquetavole di Le meunier, son fils et l’âne (figg. 2 e 3), nellequali non solo coglie l’esatta intenzione di La Fontaine(la morale della favola è l’impossibilità di piacere a tutti),ma ne migliora l’arguzia e l’intento moralistico propriograzie all’invenzione iconica. Raramente, come inquesto caso, la ricchezza dell’apparato illustrativo èprova che la figura va ben al di là del semplice accompagnareil testo.“C’est, en France, à la fin du règne de Louis XIV,qu’apparurent les symptômes d’une illustration qui s’émancipede l’écriture, lorsque, par exemple, l’imageose rivaliser avec le texte pour être drôle […] Sous laRégence se produisit la rupture, à l’occasion de la productionexemplaire de ce qui devait devenir le prototypede la bibliophilie moderne, livre de luxe et de plaisir,òu l’illustration s’étale avec complaisance et raffinement,flattant à la fois le goût du pittoresque et l’imagination”.5