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luglio / agosto 2011 – la Biblioteca di via Senato Milano 297e in Vuillard, la spia del loro intimismo anti-impressionista.Ora, proprio partendo dalla evidente divaricazionefra tutto questo da un lato, e il nucleo essenziale della visualitàdel Latenay illustratore di Nausikaa dall’altro, èpossibile una autentica comprensione di tale nucleo,senza rischiare di rimanere in superficie limitandosi, poniamo,a dire che Nausikaa è non più che un esito magistraledel talento paesaggistico di chi l’ha illustrata.Tanto per cominciare, gli elementi del paesaggio (epiù in generale gli oggetti naturali) sono, in modo discretoma sistematico, traslati, per non dire stravolti, e al di làdi qualsiasi proposito psicologistico o decorativo che sia.Basti ricordare, ad esempio, la botanica lievementeeterodossa delle illustrazioni di Latenay, certi tronchiche dovrebbero tutt’al più, per fedeltà al testo, esserequelli di un giovane pioppeto ma che invece parrebberomimare delle improponibili e un po’ troppo gracili betulle(fig. 3), o quei fiori tanto simili ad ortensie, ma dallefoglie non ovate, bensì implausibilmente lanceolate (fig.4). Anche se, del flagrante anacronismo di quei fiori rispettoal testo, non c’è poi da stupirsi troppo dato che - cisarebbe da giurarlo - l’illustratore è riuscito perfino aprocurarsi una foto di Nausicaa, come mostra l’accattivanteritratto frontale a p. 17 (fig. 5). Cose tutte, queste,che non sembrano volute, o volute soltanto, per esibire,coniugandoli, talento decorativo e abilità paesaggistica.Per di più il divenire temporale, in Latenay, apparelegato a una semplice, unitaria, oggettiva rappresentazionedella realtà naturale, senza alcun legame, una voltaancora, con una qualsiasi preponderanza della soggettivitàtrasformatrice della memoria (in tutte le sue risonanzebergsoniane, come si è visto almeno nei nabis).Il punto è che Latenay (non è difficile avvedersene)nel testo da illustrare, il sesto canto dell’Odissea, ha volutodar risalto a una circostanza che in Omero è del tuttoaccessoria: il fatto che l’episodio dura solo un giorno ecosì, in ogni tavola di Nausikaa, la tonalità del paesaggioesprime un’ora differente, dal mattino al farsi della sera.E, a questo punto, comincia a diventare man mano piùchiaro il movente nascosto, autentico e profondo dell’illustratore.Perché la sua scelta è innanzitutto un dar risaltoal circoscritto, l’arco di un sol giorno, e (pur tantoprima della poetica déco dell’instant charmant) all’effimero,il ciclico mutar della luce in quel particolare giorno. Eva pur detto che, per soprammercato, Latenay si guardabene dall’illustrare quelli che, invece, sono i momenti essenzialidella vicenda nel testo omerico: nessuna traccia,nelle composizioni di Nausikaa e tanto per esemplifica-