Scarica l'edizione di Luglio / Agosto - Fondazione Biblioteca di via ...

luglio / agosto 2011 – la Biblioteca di via Senato Milano 73Carolina Invernizio, I sette capelli d’orodella fata Gusmara, Firenze, Salani,1909. La fata introduce un pubblico dibambini del primo novecento allamagia del cinematografo. La realtàmoderna convive con la fantasiazione dei possibili acquirenti esplicitandoanche il contenuto dell’opera.Con il passare degli anni la ripetizionedi elementi iconografici aiutava ilettori a scegliere i testi, creando ancheun legame con il pubblico che sifidelizzava alla casa editrice.Tra gli artisti che lavoraronocon Salani è da ricordare CarloChiostri (1863-1939), uno dei massimiillustratori vissuti in Italia traOtto e Novecento, che si dedicò alleillustrazioni di libri per bambini, inparticolare quelli di argomento fiabescodove la creazione grafica potevasbizzarrirsi maggiormente.La casa editrice rivolse sempreun’attenzione speciale ai lettori piùgiovani realizzando molte collane diracconti per l’infanzia, tra le quali«Libri pei ragazzi» della BibliotecaSalani Illustrata e i «Racconti delleFate», tutte arricchite dai disegni diChiostri.L’artista si occupò anche dellevignette per i dodici volumi del ciclodi «Marchino: l’Asinello Volante»(1914-1924) di Tommaso Catani[Marchino: Avventure d’un asino, Firenze,Salani, 1914] realizzando illustrazionigrandi e piccole, in bianco enero o a colori, creando una piccolaenciclopedia naturalistica con un’atmosferasospesa tra il realismo magicoe la divulgazione scientifica. 3Questa ambivalenza è particolarmenteesplicita nel disegno “Il cinematografodelle fate” propostonel racconto di Carolina Invernizio,I sette capelli d’oro della fata Gusmara(1909), dove Chiostri riuscì a unire iltema fantastico con elementi reali illustrandouna fata che spiega a deibambini un cartone animato proiettatoal cinema. Un’autentica novità,poiché la prima proiezione di disegnianimanti avvenne in Francia nel1908 e il cinema, inventato nel 1895dai fratelli Lumièr, era protagonistadella scena culturale dell’epoca.Adriano Salani raggiunse il suotraguardo di massimo successo nel1886 con la pubblicazione della DivinaCommedia voltata in prosa con testoa fronte, curata da Mario Foresicon illustrazioni di Enrico Mazzanti.Quest’opera promosse definitivamenteil Rossino dal rango di merotipografo a editore, ma non rappresentòun cambiamento di politicaeditoriale, bensì un’evoluzione.Salani e Foresi, realizzaronoper la prima volta una versione inprosa e senza note dell’opera di Danteaffinché la conoscenza di uno deicapolavori cardine della nostra tradizionefosse accessibile anche ai lettorimeno preparati culturalmenteattraverso una lettura “facile, dilet-