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luglio / agosto 2011 – la Biblioteca di via Senato Milano 27524Nausikaa di certe stampe giapponesi. Si tratta però, piùche altro, di spunti tanto, in quegli anni, ampiamente diffusiquanto in Latenay sostanzialmente epidermici, genericaconcessione al gusto allora dominante.Quel che importa davvero a Latenay sta altrove ma,per rendersene conto, è necessario prima passare al terzopunto, cioè se non refutare del tutto, almeno opportunamenteridimensionare quel che di solito si dice circa lapresenza, in Latenay, del cosiddetto lirismo nabi.Come è stato giustamente e frequentemente ripetuto(in anni maggiormente vicini a noi, e direi con particolareefficacia, da Sasha Newman) 2 uno degli aspetti piùcaratteristici di tale lirismo, e della visione complessivadei nabis, è il loro rifiuto della fede, più o meno impressionistica,nelle apparenze. Per converso, vi è più lirismo nabinella linea, poniamo, di una calla di Pitcairn-Knowlesche in tutta la profusione florale, arbustiva e arborea dellecomposizioni di Latenay. E basti, per ulteriore contrastoilluminante con quella linea, dare uno sguardo anche all’algida,quasi accademica eleganza della coquille de Saint-Jacques porta-titolo nella copertina di Nausikaa (fig. 1).Quanto al trattamento del colore, il discorso sostanzialmentenon cambia. In realtà, basta guardare acerte tonalità cromatiche di Latenay con un minimo diattenzione per ritrovare tutt’altro: se mai, la sobrietà dellagamma, o la sovrana delicatezza di certi azzurri e dicerti malva, che ben conosciamo. Infatti sono già nellagrande pittura decorativa, e in quegli oli che paiono e voglionparere affreschi, di Puvis de Chavannes. Al qualedel resto lo stesso Latenay, buon giudice di se stesso,amava rifarsi, giusta la testimonianza di uno dei suoi primicritici, Jean Vignaud.Per converso, è anche a partire da Puvis che in qualchemodo si inaugurano e si rinnovano modalità croma-