HOMERO NUM MANUSCRITO INÉDITO i

HOMERO NUM MANUSCRITO INÉDITO 395
verbal é, na tradução de Leconte de Lisle, correlata de «priant», de
que exprime um efeito perlocutivo (cf. Silva, 1.991: 324), tal como,
no hipertexto queirosiano, a forma «viera» relativamente a «chamara»
(no sentido de chamar alguém para que venha em socorro: «E o Deus
viera»). A. preferência por esta forma, aliás, imposta pelo contexto,
explica a eliminação de outro verbo de movimento, «il se précipita»,
cujo complemento de lugar donde, a sequência sintagmática «du sommet
Olympien» foi traduzido à letra por «dos cimos olímpicos», sob a influência
de variantes como «sur le plus haut faîte de VOlympos aux cimes
nombreuses» (p. 16), «fe haiut Olympos» (p. 21), «elle se précipita des
sommets de VOlympos» (p. 61) e outras. Ao complemento assim formado
ligou a forma «viera», depois de a deslocar do início de um
contexto diferente, e fazendo-a «sobrevoar» o longo texto relativo
à iniciativa de Crises e à recusa de Agamémnon. Estas as operações
intertextuais mais complexas. As outras movem-se num espaço
dialógico mais restrito. Na verdade, o complemento «com a aljava
cheia» é tradução literal de «avec le plein carquois», tal como a sequência
sintagmática «sobre as espáduas do Deus» o é de «sur ses ápaules...
du dieu». Já o predicado e seus complementos — «fazia a cada largo
passo, sobre o anel, um ruído de pratas estropeadas» — representa uma
variante originalíssima e estilisticamente muito rica do que a sua
correspondente francesa: «les flèches sonnaient... à chacun de ses
mouvements». O sintagma «a cada largo passo» é muito mais feliz que
o seu homólogo «à chacun de ses mouvements». Para além da sua eficácia
mimética, que o torna mais apto para sugerir o ritmo marcial do
Deus irritados imprime ao texto aquela nota de clareza e de precisão, que
o plural abstractizante do francês «mouvements» não pode assegurar.
Quanto ao adjectivo «largo», particularmente adequado à expressão
da marcha do deus, ele aparece no manuscrito entre linhas, como
acrescento posterior, correspondente ao francês «large», que integra sintagmas
como «larges rues» (pp. 20. 21, passim), «large manteau» (p. 21),
plus largeáés épaules et dê la poitrine» (p. 51), enlarges murailles» (p. 60).
Mais complexa é a génese da sequência «fazia... um ruído de
pratas estropeadas». Que ela foi elaborada a partir do francês «les
flèches sonnaient», pertencente ao mesmo contexto, não restam quaisquer
dúvidas. Mas não é menos certo que, enquanto essa proposição,
mesmo considerando o contexto em que se insere, pouco se eleva
acima do grau zero da escrita—, a redacção portuguesa, representando
um verdadeiro desvio, é-lhes estilisticamente muito superior.
É a conclusão a que poderemos chegar, após.um confronto entre as