HOMERO NUM MANUSCRITO INÉDITO i

412 MANUEL DOS SANTOS ALVES
du beau char, la tête et les épaules enfoncées dans le sable qui était
creusé dans cet endroit» (p. 92). Os lexemas relativos ao corpo do
guerreiro — «la tête et les épaules» — aparecem substituídos, no hipertexto
queirosiano, por elementos que lhes são semanticamente justapostos
— «cabelos», «face» e «olhos» —, para exprimir uma posição
similarmente incómoda. O sintagma «no solo», equivalente ao francês
«en terre» — «enfoncées en terre» (p. 182), «s'enfonça en terre» (p. 182),
«couchées en terre» (p. 185)—, foi sem dúvida sobredeterminado pelo
sintagma «dans le sable», do conjunto «enfoncées dans le sable», que
aparece literalmente traduzido por Eça de Queirós, para designar as
rodas paralisadas dos carros de combate: «enterradas na areia».
Menos complexa é a génese dos restantes elementos, «e sem
cessar... as piras fumegavam, carregadas de cadáveres» é uma tradução
quase literal da sua correspondente proposição francesa «Et sans cesse
les bûchers brûlaient, lourds de cadavres» (p. 3). Assim, numa espécie
de regresso da capo, o escritor retoma a «Rhapsodie I», que constitui
o mais extenso e o mais rico núcleo intertextual, onde o escritor foi mais
insistentemente «chercher son bien», como Molière e outros geniais
«voleurs de mots» (M. Schneider, 1985) de todos os tempos. Se,
porém, examinarmos bem os interstícios do texto queirosiano, neles
poderemos surpreender marcas bem reveladoras do génio artístico de
Eça de Queirós. Neste aspecto, é notável a finura que o levou a preferir
a lexemas como «fogueiras» e «ardiam», correspondentes literais de
«bûchers» e de «brûlaient» respectivamente, signos de conotação menos
bárbara, como «piras» e «fumegavam», irradiando assim, do seu texto,
aquela sugestão de violência que caracteriza e pour cause a tradução
de Leconte de Lisle. Por outro lado, a expressão «sem cessar», surgindo
como repetição anafórica, associa num conjunto binário os dois
períodos por ela introduzidos, transformando o segundo num eco
do primeiro — mas um eco ampliado por ressonância advindas da
incorporação de novos elementos:
A — Sem cessar, as longas flechas silvavam através do acampamento
;
B — e sem cessar, entre gritos de dor de mulheres esguedelhadas
e com a túnica aberta, as piras fumegavam, carregadas de
cadáveres.
Como se pode ver, o elemento comum — «sem cessar» — conduzindo
à associação das duas frases, semanticamente interligadas pela
relação causa/efeito, e fazendo da segunda um prolongado eco da