HOMERO NUM MANUSCRITO INÉDITO i

HOMERO NUM MANUSCRITO INÉDITO 413
primeira, reforça a coesão textual e sugere eficazmente o adensamento
de uma atmosfera trágica, numa situação de impasse.
«Ao longe, o mar ressoava em cadência». Considerado em si
mesmo, este período é até bastante banal, modelado em estruturas
que pertencem ao foro da prática interdiscursiva de um povo de marinheiros,
como o nosso n . Por outro lado, constitui uma variante
da sequência já analisada que se encontra no texto queirosiano — «o mar
ressoante». Porém, quer isoladamente, quer no seu conjunto, nenhuma
destas motivações nos autoriza a excluir essa frase do intertexto homérico,
não só porque é parte integrante de um texto a ele umbilicalmente
ligado, como temos visto, mas também pelos vestígios homéricos que
nela sobrevivem. Os motivos do mar e do som obrigam-nos a encará-la
como uma composição intertextual, realizada a partir de elementos
homéricos, como «la mer aux bruits sans nombre» (p. 3) e «ses armes
ressonnèrent sur son corp» (p. 91).
Recapitulando, diremos, para terminar, que da leitura intertextual
do manuscrito de Eça de Queirós em confronto com o seu
modelo homérico, resultam as seguintes conclusões:
1. Uma tão flagrante semelhança dos dois intertextos no plano
da expressão que quase todos os elementos que se lêem no texto de Eça
de Queirós se encontram no texto de Homero. Tal semelhança vai
desde proposições inteiras até ao simples lexema — sobretudo o que no
texto homérico ocorre com mais frequência —, passando pelos sintagmas
e sequências sintagmáticas.
2. Tal semelhança no plano da expressão só pode ser devidamente
entendida em conexão dialéctica com a diferença, que se verifica
também no plano do conteúdo, de acordo com a visão global de um
macrotexto que nós não conhecemos, mas em que o fragmento narrativo
em questão se deve inserir e a que já nos referimos na Nota 5 (p. 3).
3. Essa diferença resulta de um complexo processo de derivação,
de uma espécie de «gramática transformacional», coenvolvendo todo
um jogo de supressões, substituições, adições, expansões e paráfrases,
que confere ao intertexto queirosiano uma feição marcadamente agonística
e é imposto pelo código técnico-narrativo de Eça de Queirós.
11 Na célebre «Serenada» de Antero de Quental, de que existe partitura e
ainda hoje é cantada, há mesmo um verso de estrutura afim: «Murmurava ao ionge
o mar» (Martins, 1985: 294-295).