Edição Especial do Centenário - Associação Brasileira de Imprensa

dado pela revista Visão para assumir a função de
repórter de assuntos culturais.
A partir daí Dines abandonou um pouco o cinema
para se profissionalizar como jornalista:
— Comecei na profissão em 1952 e o meu registro
profissional no Ministério do Trabalho é do
dia 25 de agosto do mesmo ano. Naquele tempo
para exercer a profissão de jornalista era imperioso
ter o registro na carteira profissional, e antes
de tudo estar também registrado na ABI, e não no
Sindicato dos Jornalistas Profissionais do então
Distrito Federal.
Dines considera que esta é uma situação curiosa
e dá a dimensão da representatividade da ABI
em relação ao Sindicato naquele período. A tramitação
do processo de filiação de um jornalista na
ABI era muito mais difícil do que no Sindicato:
— Para obter o registro o profissional tinha que
cumprir uma série de exigências, como carta de
recomendação de associados, declaração da empresa,
ou seja, faziam-se exigências bem mais complicadas
do que no Sindicato dos Jornalistas.
Ele conta que o Sindicato não tinha o mesmo
prestígio institucional da ABI “porque foi criado
numa forma artificial, de cima para baixo, no período
do Estado Novo”. Ele ressalta que na esteira
do paternalismo do Governo Vargas o Sindicato
oferecia vantagens que faziam que fosse procurado
por gente que não tinha nada a ver com a
imprensa, mas que acabava sendo aceita.
Uma dessas vantagens era o desconto de 50%
em passagens aéreas. Todo jornalista sindicalizado
tinha direito a esse benefício nas companhias
nacionais de aviação. Outra grande vantagem que
atraía muita gente para o Sindicato, inclusive quem
não era jornalista, era a isenção do Imposto de
Transmissão na compra de um imóvel na capital:
— Se o profissional estivesse vinculado ao Sindicato
dos Jornalistas e quisesse comprar um imóvel
era liberado do pagamento desse imposto. Isso
era uma grande vantagem naquela época e atraía
um bando de pessoas. Infelizmente, essa situação
só foi corrigida depois de uma intervenção no Sindicato,
que acabou com esses benefícios indevidos
e que tinham sido criados para atrair qualquer um
visando à arrecadação de mensalidades.
Na ABI o processo de associação era mais rigoroso.
Qualquer pedido de filiação tinha que passar
por uma comissão de sindicância. O pretendente
a sócio tinha que apresentar uma carta de recomendação
assinada por sócios efetivos.
Como entidade representativa dos jornalistas
de maneira geral, a ABI tinha um quadro social
composto por donos de jornais e jornalistas profissionais
de todas as categorias. Era então muito
mais complicado se associar à ABI do que ao Sindicato
dos Jornalistas. Neste último, no início dos
anos 50, lembra Dines, “as exigências eram pro
forma, ou seja, muito mais simples”.
Em 1952, a ABI era a entidade que representava
a imprensa brasileira no seu conjunto. Getúlio
Vargas ocupava pela segunda vez o cargo de Presidente
da República, e o País vivia um clima de democracia.
Não se tinha registro de grandes atentados
contra a liberdade de imprensa, embora no
Governo anterior, do Presidente Eurico Dutra, “tenham
sido cometidas algumas violências políticas,
legalizadas pelo Congresso, como o fechamento do
Partido Comunista”.
A IMPRENSA SE MODERNIZA
O fim do Governo Dutra e o início do segundo
mandato de Getúlio Vargas coincidem com a fase
de modernização da imprensa do Rio. Em 1949
houve a criação da Tribuna da Imprensa. Em 1951
surgiu a Última Hora, jornais que, apesar da riva-
Jornal da ABI
Em seu segundo Governo, Vargas continuou a prestigiar Moses: a ABI representava o conjunto da imprensa, que iniciava
experiências importantes, como a criação de Útima Hora e da revista Visão, a primeira no padrão norte-americano.
lidade política, Dines considera que eram revolucionários:
— A Tribuna era um jornal muito bem escrito,
muito inteligente, e a Última Hora um jornal moderno
nos padrões dos vespertinos franceses, com
design de paginadores argentinos trazidos pelo Samuel
Wainer. Em 1952, o Diário Carioca fez a sua
famosa reforma, que instituiu não apenas o lide como
inovação, mas criou também um jornalismo muito
mais qualificado, com textos bem escritos, inteligentes
e instigantes. No mesmo ano foi lançada a revista
Manchete para concorrer com a O Cruzeiro.
O diretor do Observatório da Imprensa considera
que a primeira década dos anos 50 foi um período
muito rico da imprensa. Ele mesmo participou
de uma experiência importante, que foi o lançamento
da revista Visão, a primeira revista editada
no padrão americano, no formato da Time,
depois adotado por todas as revistas brasileiras
(Veja, IstoÉ, CartaCapital, entre outras).
“Tudo isso aconteceu em 1952. Foi uma época
de ouro da imprensa brasileira, capitaneada de forma
majestosa pela ABI”, diz.
Alberto Dines acha que o Rio de Janeiro perdeu
um pouco da sua importância nacional, mas tem
boas recordações de um período glorioso do então
Distrito Federal, no qual a ABI se destaca, por estar
inserida no polígono de cultura mais importante
da cidade.
— Além da sede da ABI, projeto moderníssimo
dos arquitetos irmãos Roberto, nesse Polígono
Cultural encontram-se o Ministério da Educação,
obra-prima da arquitetura moderna, com projeto
de Oscar Niemeyer e Lúcio Costa e desenho inicial
de Le Corbusier; o Museu Nacional de Belas-
Artes, construção do início do século XX, no estilo
clássico; e mais adiante o Teatro Municipal, fac-
Edição Especial do Centenário
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Um detalhe que para Alberto Dines deve sempre
ser destacado sobre esse período é que enquanto
nas redações dos jornais o clima era de serenidade
e criatividade e com alto índice de produção
qualitativa de notícias, o
Governo era democrático
e não criava ameaças
ao exercício profissional:
— Sendo assim a ABI
quase não tinha trabalho,
lidava apenas com episódios
restritos. Problemas
mesmo a entidade passou
a ter em 1954 com a
morte de Getúlio, quando
houve alguns empastelamentos
e tentativas
de censura. Afora isso, vivemos
um período de
ouro no qual o jornalismo explodiu, e a ABI aparece
soberana como a grande casa da imprensa brasileira
e sobretudo da cultura. Não se pode falar em
imprensa sem falar de cultura.
O Polígono Cultural mais badalado
Circulavam nesse espaço do Centro do Rio Drummond, Bandeira, Nássara, Eneida, Austregésilo,
Vinícíus, Antônio Maria, Lúcio Rangel, Vila-Lobos, habituê do bilhar-francês da ABI.
símile da Ópera de Paris e um prédio lindíssimo,
muito mais bonito que o de São Paulo.
No aspecto da beleza, Dines compara o Municipal
ao Teatro Colón, de Buenos Aires e ressalta
a importância da Biblioteca Nacional, como integrante
do polígono de cultura, “por causa do seu
fantástico acervo de livros, trazido pela Corte de
Dom João quando abandonou Portugal”.
Na avaliação de Dines, outro fator extremamente
significativo é que bem próximo desse importante
pólo da cultura brasileira estavam sediados
grandes jornais, como o Jornal do Brasil, na Avenida
Rio Branco, e a Tribuna de Imprensa, na Rua
do Lavradio, na Lapa.
AGÊNCIA O GLOBO
UMA FASE DE OURO DA IMPRENSA E DA CULTURA
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