Edição Especial do Centenário - Associação Brasileira de Imprensa

TRÊS JÚLIOS E UM RUY, TODOS MESQUITA
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notícias a respeito da guerra de Canudos.
Embalado por essas inovações, O Estado
de S. Paulo chega ao final do século XIX
como o maior jornal de São Paulo, superando
o Correio Paulistano. Propriedade exclusiva
da família Mesquita a partir de 1902,
o jornal apoiou a causa aliada durante a
Primeira Guerra Mundial, e por isso sofreu
represália da comunidade alemã na cidade,
que retirou todos os anúncios do jornal.
Mesmo assim, Mesquita manteve a posição
de seu diário.
Em 1915, passou a circular a edição vespertina
do jornal, conhecida como Estadinho,
dirigida pelo então jovem Júlio de
Mesquita Filho, que iniciava sua carreira
jornalística. Seu irmão, Francisco Mesquita,
se dedicava à área administrativa da
nova publicação. Essa edição circulou até
1921 e ficou conhecida como um jornal
irrequieto e às vezes irreverente, sobretudo
quando comparado ao Estadão, como
era chamada a edição da manhã. Terminada
a Primeira Guerra, o jornal enfrentou tempos
difíceis com a gripe espanhola, que fez
milhares de vítimas em São Paulo, inclusive
dois redatores de sua equipe.
REPRODUÇÃO
O TALENTO DE JÚLIO MESQUITA
O impacto das mudanças produzidas por Júlio
Mesquita à frente do Estadão pôde ser medido em
números. Quando começou, o jornal tirava em torno
de 4 mil exemplares, o bastante para disputar
a liderança do mercado local. No dia de sua morte,
ocorrida em 15 de março de 1927, a situação da
publicação era outra. Ao longo de 39 anos de trabalho,
tempo em que ele passou de funcionário a
empresário, transformou O Estado de S. Paulo numa
publicação de importância nacional, com uma tiragem
que chegava aos 60 mil exemplares diários.
A mudança não foi apenas quantitativa, evidenciada
pela explosão na circulação. A obra de Júlio
Mesquita consistiu principalmente em impor mudanças
de concepção. Ele afastou a publicação do modelo
partidário e deixou como herança um jornal nos
moldes que o mercado adota até os dias atuais: produtor
de relatos de eventos em suas reportagens e
fornecedor de análises em editoriais e artigos.
Outra mudança terminou por alçar o gerente à
condição de proprietário do jornal. A regra do jornalismo
partidário era dar destaque ao artigo assinado
pelo diretor ou gerente do jornal, sempre
candidato a intervir no mundo político, publicando-o
no alto da primeira página. Porém, desde que
assumira seu posto, Júlio Mesquita defendia como
norma o anonimato dos textos de redatores. Para
ele, um texto sem assinatura valia muito mais que
outro assinado; enquanto este último trazia sempre
uma opinião pessoal, o anonimato permitia
construir textos que fossem isentos, e por isso mais
valiosos para o público; representariam o jornal
como um todo, e não apenas um de seus membros.
Assim, pelas mãos de Mesquita, nascia o modelo
que influencia os editoriais até os dias de hoje.
Ao mesmo tempo, Mesquita defendeu outras
modificações, como a filosofia de que todos os
textos do jornal deveriam se submeter a uma norma
única de gramática e estilo, imposta por profissionais
especializados. A contenção do espaço
para a promoção pessoal deixou muitos insatisfeitos.
A prevalência do interesse geral sobre a carreira
política particular tornava o investimento em
cotas do jornal pouco interessante para muitos de
seus detentores originais, sempre de olho em dividendos
de natureza política. Pouco sensíveis aos
resultados econômicos crescentes, acabaram ven-
Jornal da ABI
dendo suas cotas para o gerente, que aos poucos
se tornou o proprietário de O Estado de S. Paulo.
Mas nem só do talento de Júlio Mesquita se alimentava
o crescimento do jornal. Houve a colaboração
de escritores ilustres. Monteiro Lobato,
que estreou com um artigo sobre a situação dos trabalhadores
rurais, escreveu outro em que retratava
a figura do Jeca Tatu. Era um dos colaboradores do
jornal, ao lado de nomes como Olavo Bilac, Raul
Pompéia e Guilherme de Almeida. Também Euclides
da Cunha fez história na casa. O repórter que
publicaria Os Sertões saiu da Redação com a missão
de tomar notas e fazer estudos para escrever
um trabalho de fôlego sobre Canudos e Antônio
Conselheiro. Cumpriu a missão com mestria.
Em 1922 o Estadão comemorou o centenário da
Independência com uma edição de 64 páginas, um
marco na época. Na capa, uma grande ilustração
com as imagens de D. Pedro I e do patriarca José
Bonifácio. Na Revolução de 1924, quando revoltosos
comandados pelo General Isidoro Dias Lopes
ocuparam e bombardearam a capital de São Paulo,
o jornal teve sua circulação suspensa pela primei-
Volume
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Edição Especial do Centenário
REPRODUÇÃO
Intelectuais destacados, como Monteiro Lobato (à esquerda), retratando Jeca Tatu, o homem da roça, e Euclides da Cunha, com as
reportagens que geraram o admirável Os Sertões, granjearam para o jornal dos Mesquita relevo especial na imprensa do País.
ra vez, no dia 29 de julho, pelas forças federais de
Artur Bernardes. Júlio Mesquita chegou a ser preso
e enviado para o Rio, sob a alegação de ter tão
somente mantido diálogo com os militares rebeldes
que haviam ocupado a cidade durante os 23 dias
de duração da Revolução. Em 1929, O Estado de S.
Paulo ganhou uma ação de indenização por suspensão
ilegal da circulação ocorrida cinco anos antes.
EMBATES COM GETÚLIO VARGAS
Com a morte de Júlio Mesquita, em 15 de março
de 1927, Júlio de Mesquita Filho e Nestor Pestana
assumiram a direção do Estado. Dois anos depois,
a redação e a administração, que desde 1906
funcionavam na Praça Antônio Prado, inauguraram
sede própria na Rua Boa Vista, onde permaneceriam
até o fim dos anos 40. Júlio de Mesquita
Filho e seu irmão Francisco Mesquita, que apoiaram
Getúlio Vargas em 1930, lutaram contra ele
na Revolução Constitucionalista de 1932, quando
São Paulo recorreu às armas para exigir uma
nova Constituição. Foram presos e enviados para
o exílio em Portugal.
Ruy Mesquita, da terceira geração da família, foi editor de Internacional do Estadão e fundador do inovador Jornal da Tarde.
O ESTADO DE S.PAULO