zwanego Zielone Fatum w ręce Pana Te. Mu–bai chce zawczasu sięgnąć po coś, czegowiele lat wcześniej sobie odmówił, czyli miłość mistrzyni Yu Shu–lien (Michelle Yeoh)służącej swoimi umiejętnościami Te. Nieoczekiwanie dochodzi do zuchwałej kradzieżymiecza przez zamaskowanego wojownika Wudang, którym okazuje się być uczennicaNefrytowej Lisicy (Pheng Pei–pei) Jen Yu.Trzy główne postaci kobiece reprezentują trzy odrębne postawy wobecgranic stawianych kobietom w patriarchalnym społeczeństwie. Shu–lien w pełniakceptuje istniejący podział ról jako gwarancję porządku i ciągłości tradycji, NefrytowaLisica wszczyna bunt i jest gotowa posunąć się do najbardziej niegodnych wojownikapostępków w imię własnej wolności osobistej, zaś Jen pragnie całkowitej zmianypanującego ładu tak by tradycja nie stała na drodze osobistym wyborom. Myślenie Jenjest najbardziej idealistyczne, lecz zdaje ona sobie w pełni sprawę, iż na tak gruntownąprzemianę potrzebny jest okres wielokrotnie przekraczający czas jej życia i jedyne, comoże spróbować zyskać to przychylność swojego ojca, w co nie wierzy, więc ucieka.Przedmiotem wokół kręci się cała akcja filmu jest niezwyciężone ZieloneFatum. Jest to oczywisty symbol męskiej siły i zwierzchnictwa, a w tym konkretnymprzypadku również symbol najwyższego stopnia wtajemniczenia w arkana Wutangdostępnego tylko mężczyznom. Nefrytowa Lisica, której wiele lat wcześniej mistrzMu–baia odmówił nauki Wutang z powodu jej płci posługując się trucizną, metodątchórzy, uśmierciła starego mistrza i wykradła cenną księgę, dzięki której samanauczyła się walczyć. Pragnie miecza jest u niej związane z chęcią ostatecznegozadrwienia sobie z poglądu jakoby kobieta była podrzędnym typem człowiekawzględem mężczyzny oraz wstydliwą tajemnicą. Z powodu tego samegoprzeświadczenia nigdy niedane jej było posiąść umiejętności czytania, gdyż jakodziewczynka, która zostanie oddana innej rodzinie na żonę, nie jest warta wydatków nakształcenie. Lisica wierzy, że z księgą, uczennicą i mieczem stanie się nie tylko równaznienawidzonemu staremu mistrzowi, ale go przewyższy, gdyż osiągnie swoje celewbrew całemu światu.Shu–lien również dąży do przejęcia miecza, ale tylko po to by oddać go wręce prawowitego właściciela, którym jest mistrz Li Mu–bai. Choć sama jest mistrzyniąWutang wie, że nigdy nie będzie jej udziałem poznanie arcymistrzowskich elementówtechniki przekazanych Mu–baiowi i nie tylko godzi się z tym, ale pragnie przekonać douszanowania tradycji męskiej władzy Jen. Jen jest ewidentnie rozdarta pomiędzy9
szacunkiem dla rodziny a własnymi marzeniami. Nie chce miecza tylko dla tego, cosymbolizuje, więc po zdradzie ze strony swojej dotychczasowej nauczycielki Lisicy jestskłonna go odzyskać i oddać Mu–baiowi. Ta „skłonność” jest symptomatyczna i wiążesię z osłabieniem w oczach Jen samej symboliki miecza, a więc wagi tradycji. Jen chcebędąc kobietą móc rozwijać swoje talenty, a ponad wszystko inne kochać kogo chce inie być wyklętą.Żadna z trzech bohaterek nie będzie szczęśliwa. Zaślepienie Lisicygniewem doprowadza ją w końcu do ostatecznej konfrontacji z Li Mu–baiem i choćoboje ponoszą w konsekwencji śmierć to zatrute ostrza Lisicy są znakiem jejtechnicznej i moralnej porażki w starciu. Shu–lien broniąc tradycji, w którą wierzyniczym w wyższy porządek, nie zostaje nagrodzona — nakłonienie Jen do powrotu idopełnienia ślubnej ceremonii okazuje się błędem, a szansa na zakosztowanie miłościumiera wraz z Li Mu–baiem. Najciężej zostaje doświadczona Jen. Choć już wcześniejwiedziała jakie narzuca się jej granice wolności to dopiero teraz odkryła cały ich ciężar iwie, że aby żyć w społeczeństwie jako córka gubernatora nie tylko musi zaakceptowaćwybranego kandydata na męża, ale również przykładnie wypełniać tę rolę i rzucićsztuki walki dające jej poczucie siły i wartości. Alternatywą jest niemająca końcaucieczka przed prawem z Lo i popełnianie kolejnych niegodziwości, aż stanie się taksamo zepsuta jak Nefrytowa Lisica. Jen wybiera śmierć.Tak w „Rozważnej i romantycznej”, jak i w „Przyczajonym tygrysie,ukrytym smoku” patriarchat pokazany jest jako jeden z totalitaryzmów, ściana nie doprzebicia przez jednostkę, system opresyjno – represyjny w stosunku do kobiet itraktujący je jak zło konieczne, widzący w kobiecie inkubator mający sprowadzać naświat kolejnych mężczyzn. W pierwszym przypadku życie bohaterek układa sięszczęśliwie, po ich myśli, w drugim przypadku po prostu zabrakło szczęścia, bokapryśna Fortuna odwróciła od nich swoją twarz.Normalność a zboczeniePojęcia normalności i normy w praktyce społecznej nie podlegają dyskusji.Ich znajomość i akceptacja przyjmowana jest za pewnik, zaś ich nieznajomość jestpodejrzana i stanowi powód do wstydu i napiętnowania. W sferze seksualnej tylko10
- Page 1 and 2: UNIWERSYTET MARII CURIE - SKŁODOWS
- Page 3 and 4: Kwestia patriotyzmu a moralność .
- Page 5 and 6: WstępPodstawą całej twórczości
- Page 7 and 8: Nawiązanie dialogu z Drugim jest p
- Page 9: Część pierwsza: Społeczeństwo1
- Page 13 and 14: Homoseksualizm — sprawa polityczn
- Page 15 and 16: pochwalić doktoratem. Biuro znajdu
- Page 17 and 18: 2. Klasy i drabina społecznaPęta
- Page 19 and 20: Dashwooda z poprzedniego małżeńs
- Page 21 and 22: 3. Tożsamość kulturowa i narodow
- Page 23 and 24: udowaniem więzi społecznych. Baum
- Page 25 and 26: Życie poza rodziną też nie okazu
- Page 27 and 28: spotkania biznesowe o różnym char
- Page 29 and 30: dzieciństwie, a wychowywała go g
- Page 31 and 32: 4. RasizmEwolucyjne korzenie rasizm
- Page 33 and 34: Jack Roedel (Tobey Maguire) jest ch
- Page 35 and 36: przyszłości” (Gattaca, 1997) An
- Page 37 and 38: dojdzie do jakiegokolwiek starcia.
- Page 39 and 40: do serca wroga, agresora zewnętrzn
- Page 41 and 42: kiedy znajomy sprzed wojny, Alf Bow
- Page 43 and 44: Część druga: Człowiek1. Relacje
- Page 45 and 46: yć gwałtowny rozwój techniki lub
- Page 47 and 48: poprzez Jia- Chien, od Jia-Ning rep
- Page 49 and 50: potomka. W „Przyczajonym tygrysie
- Page 51 and 52: pogodę. Jego nieobecność pozosta
- Page 53 and 54: Kultury prefiguratywne nasiliły r
- Page 55 and 56: zwierzyć, bo byłoby to dla nich p
- Page 57 and 58: zdawało, podmiotem relacji przeksz
- Page 59 and 60: Jest rok 1940 i czas przystąpić d
- Page 61 and 62:
Część trzecia: Życie wewnętrzn
- Page 63 and 64:
jaw istnienia Hulka zostaje wyklucz
- Page 65 and 66:
„Tożsamość to poczucie, że je
- Page 67 and 68:
ostatecznie rozpadło się w 1975,
- Page 69 and 70:
więc jestem” 83 , a jednak w tej
- Page 71 and 72:
łakomie spoglądający na jego sta
- Page 73 and 74:
wiedzy widza, co mogłoby przetrwa
- Page 75 and 76:
14. Paweł Boski, Tożsamość kult
- Page 77:
Pushing Hands (Tui shou, 1992)Filmo