Yuval Noah Harari - Homo Deus Yarının Kısa Bir Tarihi (1)

deneyiminde değil başka insanların ve bir bütün olarak
toplumun deneyiminde anlam kazandığını açıklayacaktır.
Mao’nun da dediği gibi, “Sanat için sanat, sınıflar üstü bir
sanat, siyasetten kopuk ya da siyasetten bağımsız sanat
yapmak diye bir şey yoktur.” 12
Sosyalistler müzikal deneyimleri toplumsal sonuçlar
üzerinden değerlendirir. Mesela Beethoven’in Beşinci
Senfoni’yi, Avrupa’nın Afrika’yı sömürgeleştirmek için yelken
açtığı bir dönemde bestelemiş olmasına ve varlıklı beyaz
Avrupalılardan oluşan bir dinleyici kitlesine hitap etmesine
odaklanırlar. Senfoni, “beyaz adamın vazifesi” olan Afrika’nın
sömürgeleştirilmesini meşrulaştırma amacı güder ve burjuva
beyaz erkeklerin Aydınlanmacı ideallerini yansıtır.
Sosyalistler rock’n roll’un öncülerinin blues, caz ve dini
gospellerden etkilenen mazlum Afro-Amerikalı müzisyenler
olduğunu söyleyecektir. Ancak 1950 ve 60’larda beyazlar
tarafından gasp edilen rock’n roll tüketim, Amerikan
emperyalizmi ve Coca-Colonyalizmin hizmetine girmiştir.
Rock’n roll imtiyazlı beyaz gençlere, isyanın küçük burjuva
fantezisine dönüşmüş biçimi olarak pazarlanmaktaydı. Bizzat
Chuck Berry, bu kapitalist zorbalara boyun eğerek, aslında
“Johnny B. Goode adında siyahi bir genç,” diye yazdığı sözleri,
beyazların elindeki radyo kanallarının baskısıyla “Johnny B.
Goode adında taşralı bir genç,” olarak değiştirmiştir.