Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning
Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning
Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Konklusion.<br />
Kulturformidlingen befinder sig således i en helt unik situation. På baggrund af den<br />
samfundsmæssige udvikling i videns – og oplevelsessamfun<strong>det</strong> står kulturformidlingen overfor nye<br />
<strong>udfordringer</strong> på institutionelle, kulturpolitiske, æstetiske og kommunikative niveauer. Der er altså en<br />
påvirkning fra <strong>senmoderne</strong> betingelser i samfun<strong>det</strong> på kulturformidlingen. Samtidig viser diskussionen af<br />
kvalitetskriterier, hvordan kulturformidlingen kan have i del i at skabe viden om og deltagelse i kulturelle og<br />
sociale fællesskaber, så der gendannes et dialektisk udvekslingsforhold mellem kulturformidlingen og<br />
samfun<strong>det</strong> på <strong>senmoderne</strong> betingelser.<br />
Den indledende teori forklarede, hvordan ekstentionelle og intentionelle forandringer i <strong>det</strong><br />
<strong>senmoderne</strong> samfund udfordrer kulturformidlingen. <strong>Kulturformidlingens</strong> viden udfordres, fordi der ikke<br />
længere er tale om en klart formuleret og sikker viden. Den radikaliserede refleksivitet og refleksiv brug af<br />
viden bliver i sig selv således et kriterium for både legitimering og kvalitet i senmoderniteten.<br />
Kulturinstitutionerne udfordres til at repositionere sig selve. De skal fungere som kulturelle adgangsporte til<br />
æstetiske oplevelser og fællesskaber på <strong>senmoderne</strong> betingelser. På <strong>det</strong> intentionelle niveau udfordres<br />
kulturformidlingen til at spille en aktiv rolle i fællesskabers og kulturbrugeres refleksive identitetsdannelse.<br />
Kulturformidlingen kan tilbyde en fælles oplevelsesramme, i <strong>det</strong> kulturel viden og identitet iscenesættes<br />
som æstetisk oplevelse. Indenfor den fælles oplevelsesramme kan brugerne erhverve sig social<br />
anerkendelse og dermed bidrage til sin kontinuerlige selvfortælling.<br />
Derfor bliver de kommunikative rammer og social anerkendelse vigtige. Relationen mellem<br />
afsenderen, budskabet og modtageren er under forandring. Selvom kulturformidlingen er en intentionel<br />
kommunikationsform og fungerer som bindeled, så udfordres den til at inddrage og anerkende modtageren<br />
som en aktiv deltager i den processuelle kommunikation. Derfor ansvarliggøres både afsenderen og<br />
modtageren for den kommunikative interaktion. Hvis institutionerne formår at udvide de kommunikative<br />
rammer og mødestedsfunktionen har de mulighed for at spille en vigtig rolle som initiativtager og<br />
rammeskabende aktør i en deltagerorienteret kulturformidling. Derfor er <strong>det</strong> vigtigt, at institutionerne<br />
bevidstgør sig om, hvordan de betragter og kommunikerer med brugeren. I den anden ende skal brugeren<br />
tage aktiv del i kulturformidlingen ved at påtage sig forskellige deltagende roller. Dog kritiserede Honneth<br />
<strong>det</strong> kommunikative paradigme for at overse bevidsthedsniveauer og tavs viden.<br />
102