Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Die meisten Theorien der Filmmusik sind in der Annahme, dass Musik im
Film Funktionalisierungs-Rahmen unterliegt, konform. Insbesondere Zofia
Lissas Übersicht über die Funktionen der Filmmusik (1965) deutet darauf
hin, dass man eine ganze Reihe von Einzelfunktionen unterscheiden kann,
die mehr oder weniger wahrnehmungsauffällig sind. 3
Die Regel der Funktionalität gilt für alle Arten von Elementen. Werden sie
konventionalitätskonform verwendet, ist die besondere Leistung, die sie im
Text erbringen, nicht auffällig. Werden sie aber in Differenz verwendet, wird
deutlich, dass sie signifikative Potentiale enthalten. Ein Beispiel aus der
visuellen Organisation filmischer Szenen:
– Eine erste Regel besagt, dass die Kamerahöhe mit dem
Höhenverhältnis der Figuren koordiniert ist; in einer Interaktion
zwischen einem Erwachsenen und einem Kind wird darum das Kind in
Auf-, der Erwachsene in Untersicht gezeigt.
3 Zum Bild-Ton-Verhältnis und den verschiedenen Modellen, die im Lauf der Theorie
der Filmmusik vorgestellt worden sind, vgl. Merten 2001, v.a. cap. 2. Neuerdings
wird das Postulat der Unhörbarkeit der Filmmusik (inaudibility) vermehrt diskutiert,
spätestens seitdem Claudia Gorbman es in ihrem Buch Unheard Melodies (1987) zu
einem der Bestimmungselemente der Filmmusik erhoben hat. Dort heißt es: »music
is not meant to be heard consciously. As such it should subordinate itself to dialogue,
to visuals, that is, to the primary vehicles of the narrative« (1987, 33). Zur
Diskussion dieser These vgl. Reay 2004, 33ff.
In dieser Hinsicht scheint normale Filmmusik gewisse Ähnlichkeiten zur
sogenannten Muzak aufzuweisen. Man versteht darunter Hintergrundmusiken, die in
Restaurants, Fahrstühlen, Kaufhäusern, Hotels und manchen Arbeitsumgebungen,
aber auch als Pausenzeichen in Telephonsystemen und dergleichen mehr eingesetzt
werden. Es handelt sich um funktionelle Musiken, die vom Hörer unbewusst
wahrgenommen werden sollen, um ihn heiter zu stimmen und um eine entspannte
Atmosphäre beim Einkauf oder bei der Arbeit zu schaffen. Eine oft geäußerte
Anforderung an Muzak lautet: heard but not listened, was darauf hindeutet, dass die
Musiken keine eigentliche Zuwendung erfahren sollen. Vgl. dazu Lanza 2005. Vgl.
Gorbman (1987, 56-59) zu einigen funktionalen Analogien zwischen traditioneller
Filmmusik und Muzak: Sie mildere Ängste und Fremdheitsempfindungen,
erleichtere im Film das Einlassen auf die Fiktion (die suspension of disbelief) und
werde dabei bewusst kaum wahrgenommen.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 233