Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

geschlossene Songs – die dem Publikum zudem ganz unabhängig von dem
jeweiligen Film bekannt sind – eingesetzt werden. Ein beliebiges Beispiel
ist eine Szene aus Tom Tykwers LOLA RENNT (BRD 1998): Lola und
Manni, die beiden Helden, flüchten am Ende der ersten Variation der
Geschichte, nachdem sie einen Supermarkt überfallen haben, mit der Beute
und immer noch bewaffnet auf die Straße. Dort wartet jedoch bereits die
Polizei auf sie – Lola wird erschossen. Die Szene fällt aus dem Kontext des
Films vollständig heraus, der fast immer von Techno- oder elektronischer
Musik begleitet wird, die das Tempo des Films unterstreicht. Die
Fluchtszene ist in Zeitlupe gefilmt, was sie bereits irrealisiert und
emphatisiert; dazu ertönt Dinah Washingtons Soul-Hit What a Difference a
Day Makes (eingespielt 1972, als Album aber erst 2006 veröffentlicht; das
Lied selbst basiert auf dem populären mexikanischen Bolero Cuando
Vuelva a Tu Lado aus dem Jahre 1934). In dieser Kombination »Zeitlupe
plus Soul-Musik« wird die Szene in eine Art traumhafter Schwerelosigkeit
moduliert, die um so brutaler mit dem Geräusch des tödlichen Schusses
beendet wird. Ein anderes, ebenso beliebig gewähltes Beispiel ist IQ (USA
1994, Fred Schepisi, 0:17 bis 0:19), in dem eine Szene, in der der
jugendliche Held mit dem alten Albert Einstein eine Motorradfahrt macht,
zunächst mit einem Rock‘n‘Roll-Titel unterlegt ist, dann aber, als das
Motorrad von der Straße abhebt, in einen romantischen Modus übergeht;
auch hier wird die Szene aus dem Kontext herausgehoben und als modal
eigenständig markiert.
Die genannte modale Absetzung einer Szene vom Kontext hat im übrigen
lange Traditionen. Ein Beispiel ist eine kleine Szene aus dem französischen
Gangster- und Drogenfilm RAZZIA SUR LA CHNOUF (RAZZIA IN PARIS,
Frankreich 1955, Henri Decoin, 1:18:00 bis 1:20:00): Der undercover
ermittelnde Kommissar ist mit einer drogenabhängigen Frau in einer Bar
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 269