Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

So sehr die bis hier gegebenen Beispiele illustrieren, wie musikalische
Einlagen in die semantischen Strukturen der Texte eingebunden sind, in
denen sie lokalisiert sind, so deutlich ist auch, dass sie auf das (musikalische
und filmische) Wissen von Zuschauern zurückgreifen.
Insbesondere dann, wenn allgemein bekannte Songs verwendet werden,
spekuliert der Film darauf, dass der Zuschauer den Song und die kulturellen
Kontexte, die ihm zugehören, kennt. Daraus kann wiederum semantisches
Potential gewonnen werden, weil die Bekanntheit des Songs wie eine
Einladung zu einem semiotischen Spiel verwendet werden kann. Wenn also
die junge Frau (Barbara Streisand) den ein wenig weltfremden
Musikwissenschaftler (Ryan O‘Neal) in Peter Bogdanovichs WHAT‘S UP,
DOC? (IS WAS, DOC?, USA 1972, ca. 0:49:50-0:51:35) dazu anhält, in einer
Wohnung auf dem Dach des Hotels A Kiss Is Just a Kiss, a Sigh Is Just a
Sigh auf einem zufällig dort herumstehenden Klavier zu spielen, dann zitiert
das Lied das berühmte As Time Goes By aus CASABLANCA (USA 1942,
Michael Curtiz) 13 , steht hier allerdings nicht als melancholische Markierung
einer Erinnerung, sondern als erste romantische Einfärbung der Beziehung
zwischen den beiden Figuren, nutzt dabei aber genau jene andere affektive
Besetzung des Liedes. Sie nutzen die schon vorliegende Musik als Spiegel
und als Modell der Beziehung, die sie eingehen werden.
Wicke spricht einmal von typisierten emotionalen Situationen, die durch
Lieder bezeichnet würden (Wicke 2001, 78), die zur Verwaltung des
Gefühlshaushaltes dienten. Es hängt genau mit der Tatsache zusammen, dass
13 Der Song selbst ist ein Jazz-Lied von Herman Hupfeld aus dem Jahr 1931. Er
schrieb Text und Melodie. In CASABLANCA wird es gesungen von Dooley Wilson in
der Rolle des Sam, dem Pianospieler in Ricks »Café Américain« in Marokko
(eigentlich ein Schlagzeuger). Vgl. dazu den Eintrag in der Wikipedia (URL:
http://en.wikipedia.org/wiki/As_Time_Goes_By_(song) (Stand: 15.10.2012).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 248