Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

des umgebenden Films, sondern ihm semantisch angegliedert.
Man könnte geneigt sein, das Hervortreten des Attraktionellen zu den
Strategien der phatischen Funktion der Filmmusik zu rechnen. Das
Phatische gehört zu den elementaren Kommunikationsfunktionen und
betrifft natürlich auch die Filmmusik. Es ist in drei Subfunktionen zu
entfalten:
(1) Kommunikation allgemein ist ausgerichtet auf die Etablierung einer
phatic communion der Kommunizierenden;
(2) Kommunikation enthält Funktionselemente, die einerseits auf die
Gemeinschaft der Kommunizierenden (soziative Funktion), andererseits
auf das physische Kontaktmedium bezogen sind (mediale oder
kontaktive Funktion);
(3) phatische Elemente der Kommunikation dienen auch dazu, den
kommunikativen Prozess der Beteiligten zu synchronisieren und zu
regulieren (vgl. Wulff 1995).
Der Begriff ist bislang nur von Jean-Rémy Julien auch auf Filmmusik
angewendet worden; wenn er allerdings behauptet, dass »phatische Musik«
(phatic music) – die für Julien einen eigenen Typus von Musik darstellt, die
aber keine umgreifende Kommunikationsfunktion, die auch musikalisch
dominant werden kann, realisieren könnte – »urges the viewer to listen
without foregounding and isolating the music« (Nasta 1991, 57; vgl. Julien
1989, 28-33), und wenn es weiter heißt, »phatische Musik« sei ein Substitut
für Geschehnisse auf der Leinwand, so dass die Musik in den
Wahrnehmungsvordergrund trete und das visuell oder schriftlich
Dargebotene in den Wahrnehmungshintergrund verschiebe, dann ist das
schlicht irreführend.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 284