Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

gespielten, äußerst fröhlichen bluegrass music (gespielt von Flatt & Scruggs
& the Foggy Mountain Boys) begleitet. Zu Beginn der Geschichte, als die
Überfälle noch den Eindruck der Streiche von Jugendlichen machen, macht
die Kombination von Verbrechen (in der Geschichte) und Fröhlichkeit (in
der Musik) noch Sinn, unterstreicht den pubertären und selbstverliebten
Modus jener Szenen 8 ; je weiter sich die Akteure aber in die krimenelle
Karriere verstricken, je mehr Morde sie begangen haben und je mordlustiger
die Verfolger auftreten, treten Anlass und Modus der Musik immer weiter
auseinander. Der Eindruck der Burleske, der sich am Beginn der Geschichte
einstellen mochte, wird immer mehr mit Untertönen der Bitterkeit
durchsetzt, die Aktionen verlieren ihren Schwung, und je mehr die Figuren
verstehen, dass ihnen eine Umkehr nicht mehr möglich ist, desto deutlicher
zeigen sie ihren Charakter als Mitglieder des Kleinbürgertums. Das
Überfallen von Banken war ihnen nur ein spielerisch gemeinter
Ausbruchsversuch aus der Armut und Perspektivlosigkeit der
Depressionszeit. Dass der Film, der den historisch-sozialgeschichtlichen
Hintergrund mehrfach explizit anspricht, ausgerechnet Tanz- und
Unterhaltungsmusiken des Milieus benutzt, aus dem die Helden stammen,
um den Charakter der Taten auch affektiv zu unterstreichen, qualifiziert die
Musiken nicht nur als subjektiv motiviert (die Figuren tragen diese Stilistik
mit), sondern auch als Hinweis auf die moralische Unbedarftheit der
8 Gipfelnd in einer eigenen Szene, die eine wilde Schießerei zwischen der Barrow-
Gang und zwei verfolgenden Autos zeigt (0:54:00 bis 0:56:30); Szene und Musik
sind durch mehrere äußerst kurze Interview-Fragmente mit Augenzeugen
unterbrochen, was die Koppelung der Musik an das Thema der Flucht noch
unterstreicht. Zur Musik in BONNIE AND CLYDE vgl. Cooke 2008, 403, der auch
darauf hinweist, dass eine ganze Reihe von Filmen – vor allem solche, die in den
1930ern spielen – die Koppelung von Verbrechen und bluegrass music wieder
aufgenommen haben; allerdings sollte vermerkt sein, dass sie nur selten jene
semantische Dichte erreicht oder auch nur angestrebt haben, die die
Musikdramaturgie in BONNIE AND CLYDE auszeichnet.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 239