Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

gegenüber, sondern einem Text, einem kommunikativen Geschehen, das
nicht nur einen Sachaspekt hat. Klassische Filmmusik ist dem Diegetischen
meist nicht zuordenbar; kein Zuschauer glaubt, dass die Musik, die ertönt,
wenn ein Cowboy durch die Prärie reitet, von einem Orchester im
Handlungsraum gespielt würde. Offenbar kann der Rezipient analytisch mit
dem Text umgehen, das eine Element dem intentionalen Horizont des
»Darstellens« zuordnen, das andere einem ganz anderen Register des
Mitteilens.
Neben die Musik, die in der dargestellten Welt erklingt, tritt also diejenige,
die dem Textuellen zugehört, die von den Zuschauern, aber nicht von den
Figuren der Handlung wahrgenommen werden kann. Sie steht
ausschließlich in höheren – textuellen und extratextuellen – Funktionen,
reichert das signifikative Feld der Texte an. Sie lagert sich den Figuren an,
arbeitet sie z.B. in psychologische Tiefe aus; sie kommentiert die Handlung;
sie gibt Vorverweise; sie bindet das Geschehen an die Sphären der
symbolischen Ordnungen und Institutionen an usw. In der Literatur zur
Filmmusik gilt die Unterscheidung zwischen diegetischer und
extradiegetischer Musik (der Musik der erzählten Welt und der der
Erzählung) als fundamental unterschiedlich – es sei aber schon hier
festgehalten, dass die detaillierte Untersuchung zeigt, dass die Differenzen
sehr viel kleiner sind, als man zunächst annehmen könnte. 9 Unter einer
9 Die Terminologie ist schwankend. Neben dem Begriffspaar
diegetisch/extradiegetisch finden sich Bildton/Fremdton (Bullerjahn 2004, 20;
Maintz 2005), synchroner/asynchroner Ton (Monaco 1980, 201),
aktuelle/begleitende Musik (Emons/de la Motte-Haber 1980, 161), source
music/film music [Quelle] u.a.m. Extradiegetische Musik wird oft allgemein als
funktionale Musik bezeichnet; Maintz (2005, 125) unterscheidet diesbezüglich
kommentierende, außerszenische und Background-Musik.
So plausibel und fundamental die Trennung von Diegese und Extradiegese auf den
ersten Blick auch scheint und so verbreitet sie in der Filmmusikanalyse inzwischen
ist, so vielfältig und oft ambivalent sind die Beziehungen zwischen ihnen. Ungezählt
sind die Fälle, wenn eine Musik im szenischen Ton beginnt (etwa als Klavierspiel)
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 242