Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

So, wie sich in der beschriebenen Szene der paranoide Modus der Erzählung
manifestiert und die Unausweichlichkeit des Geschehens ebenso
unterstrichen wird wie die Handlungsohnmacht der Figuren, können auch in
anderen Fällen die Musiken die Modalität des Erlebens, denen die Figuren
unterworfen sind, kondensieren. Ist es in THE PARALLAX VIEW der Modus
der Erzählung selbst, ist es in der schon erwähnten Hubschrauberszene in
Francis Ford Coppolas APOCALYPSE NOW ein Hinweis auf eine tiefe
Subjektivisierung, die die Erfahrung des Vietnamkriegs irrealisiert hat.
Wenn die Hubschrauber im ohrenbetäubenden Lautsprecherlärm des
Wagnerschen Walkürenritts ihren Angriff auf ein friedliches
vietnamesisches Dorf fliegen, wird etwas spürbar von dem aberwitzigen
Aktionismus der amerikanischen Soldaten, von einer rauschartigen
Durchsetzung der kriegerischen Aktion und einer zwischen Hass, Zynismus
und Verzweiflung schwankenden Selbstmodulation der Stimmung. Aber die
Verbindung von Wagner-Musik mit dem Hubschrauberangriff
korrespondiert einer tiefer liegenden Behauptung über den Zusammenhang
des Einsatzes mit einem selbstinszenierten rauschhaften Erleben desselben;
andere strukturell-semantische Effekte treten dazu – vor allem folgt die
Musik einer umgreifenden Subjektivisierung der Geschehensdarstellung:
Der Vietnam-Krieg erscheint als ein militärisch-musikalisch-rauschhaftes
Syndrom – davon handelte schon der Titel, die lange Sequenz zu Beginn,
der der Doors-Song The End unterliegt, davon handeln viele weitere Szenen
des Films. Der Hubschrauber-Angriff ist ohne Zweifel eine »musikalische
Szene« – ein eigenständiges »Insert« ist er aber nicht. Die Szene ist zudem
orientierung der Musik für die Rezeption auszuloten: Der Zuschauer ist »in der
Figur«, weil sie sich in einer Art Ruhephase der Handlung zu befinden meint; und er
ist gleichzeitig »außerhalb ihrer«, weil die Konvention besagt, dass derartige
Musiken oft in die dann plötzlich hereinbrechende Katastrophe einmünden.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 265