Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

sogar getragen werden.
Von großer atmosphärischer Bedeutung ist auch das Lied I‘d Rather Have
the Blues, das gleich zweimal in Robert Aldrichs Film KISS ME DEADLY
(RATTENNEST, USA 1955) ertönt – zu Beginn des Films, während die Titel
erscheinen, ist es eine Interpretation von Nat King Cole, die im Radio
erklingt; die zweite Fassung ertönt erst kurz vor Ende des Films (1:07:00),
quasi als Übergang in die Phase des Showdowns, und wird nun von einer
schwarzen Sängerin im Nachtclub dargeboten (gespielt von Mady Comfort;
die Stimme gab die Sängerin Kitty White dazu 22 ). Nicht nur der Text des
22 Dass die Stimme eines Stars in gesungenen Passagen durch die Synchronstimme
einer anderen Frau ersetzt wurde, ist sehr häufig vorgekommen. So wurden die
diversen Lieder Rita Hayworths in dem Musikfilm PAL JOEY (USA 1957, George
Sidney) wie schon in AFFAIR IN TRINIDAD (USA 1952, Vincent Sherman) oder MISS
SADIE THOMPSON (USA 1953, Curtis Bernhardt) von der Sängerin Jo Ann Greer
gesungen. Anita Ellis verlieh Hayworth ihre Stimme in GILDA (1946, King Vidor),
THE LADY FROM SHANGHAI (1947, Orson Welles) und in THE LOVES OF CARMEN
(1948, Charles Vidor). Selbst die Auftritte Leslie Carons in GIGI (USA 1958,
Vincente Minelli) wurden von Betty Wand synchronisiert.
Diese Praxis isolierte die Auftritte auch akustisch vom Rest des Films, auch wenn
auf die Ähnlichkeit der Stimmen geachtet wurde. Die Sopranistin Marni Nixon lieh
Stars wie Deborah Kerr (etwa in THE KING AND I, USA 1956, Walter Lang), Natalie
Wood (z.B. in WEST SIDE STORY, USA 1961, Jerome Robbins, Robert Wise) und
Audrey Hepburn (MY FAIR LADY, USA 1964, George Cukor) in Gesangsnummern
ihre Stimme und übernahm auch die hohen Tonlagen in den Songs von Marilyn
Monroe in GENTLEMEN PREFER BLONDES (USA 1953, Billy Wilder); zur Biographie
vgl. Nixon 2006. Diese Praxis des voice dubbing resp. des voice doubling ist selbst
in SINGIN' IN THE RAIN (USA 1952, Stanley Donen, Gene Kelly) Kernstück der
dramatischen Konstellation gewesen – hier als Kritik an der Illusionsmaschinerie
Hollywoods formuliert. Die tatsächliche Praxis des voice casting sah dagegen
durchaus anders aus, die Stimmen blieben im Hintergrund, wurden meist nicht
einmal in den Credits genannt. Vgl. allgemein zum Umgang mit Synchronstimmen
in Hollywood-Musiknummern Seifert 1995, Anderson 1997.
Insbesondere traf das natürlich auf Opern- und Operetten-Adaptationen zu. In Otto
Premingers CARMEN JONES (USA 1954) etwa – die durch die konsequent schwarze
Besetzung als Provokation und Durchbruch im Hollywood-Umgang mit der
Hautfarbe der Darsteller galt – wurden die Gesangsparts von Dorothy Dandridge,
die die Carmen Jones spielte, von Marilyn Horne gesungen; und auch die Lieder von
Harry Belafonte, der den männlichen Gegenpart der Carmen-Figur darstellte, hatte
in den Musikauftritten die Stimme von LeVern Hutcherson. Vgl. dazu Smith 2003.
Lana Turners Gesangsauftritte in Curtis Bernhardts Adaption der Lustigen Witwe
von Franz Léhar (THE MERRY WIDOW, DIE LUSTIGE WITWE, USA 1952) wurden auf
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 267