Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Auch die Frage, ob kommentative, kontrapunktische oder ironische
Beziehungen zwischen Handlung/Figur/Bild und Musik intradiegetisch
aufgebaut werden können, bleibt zu diskutieren, wenngleich man sich ohne
Schwierigkeiten Beispiele vorstellen kann, die zeigen, dass dieses sehr wohl
der Fall sein kann. 11
Es gibt ein starkes Argument dafür, dass die Differenz zwischen intra- und
extradiegetischer Musik rezeptionsästhetisch von einigem Belang ist – sie
ist unter Umständen nämlich wahrnehmungsauffällig. Wechselt eine Musik
den diegetischen Ort, antwortet der Zuschauer mit einem Lacher (den man
wiederum als Hinweis auf ein momentanes reflexives Aha-Erlebnis
verstehen darf; die Beispiele entstammen darum auch fast alle der
Komödie). In Robert Bentons KRAMER VERSUS KRAMER (KRAMER
GEGEN KRAMER, USA 1979) ertönt Vivaldi'sche Lautenmusik. Sie wirkt
wie fröhliche Begleitmusik; als der Held aber die Straße weiter
hinuntergeht, erweist sie sich als diegetische Musik, die von zwei
Straßenmusikern veranstaltet wird. In Mel Brooks‘ SILENT MOVIE (USA
1976) fährt ein ganzer Bus, vollbesetzt mit einem mexikanischen Orchester,
durchs Bild, wiederum die Musik diegetisierend, die man bis dahin als reine
Gärtners, sublimiert ihn vielleicht. Eine Kitsch-Strategie, sicherlich. Aber hat man
damit erfasst, welche Bedeutungsprozesse hier greifen können? [...] Die
Vorstellungsmodelle des Todes, die im Film ausgefaltet sind, umfassen sehr oft eine
Art von Überhöhung des Todes in die Sphären des Ästhetischen oder Rhetorischen
hinein. Pathos und Süsslichkeit sind nur zwei Extrempunkte in einer langen Kette
von Alternativen. Tod ist die definitive Aufkündigung der Teilhabe am Diegetischen.
Es mag sein, dass der so regelmäßige Einsatz von Musiken in Todesszenen mit einer
Modulation der Diegese zu tun hat, dass er also auf einer eigentlich formalen
Operation beruht« (Brief an Mirkko Stehn, 12.9.2007).
11 Auch Gorbman (1987, 23) plädiert dafür, die Differenz zwischen den beiden Arten
von Musik nicht zu groß zu machen – auch diegetische Musik kann dramatische
Spannung erzeugen oder unterstreichen, auch sie kann der Psychologie der Figuren
Ausdruck verleihen, auch sie kann – vor allem in Komödien – ironisch oder burlesk
wirken (1987, 78). Vgl. dazu auch Reay 2004, 34, passim.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 244