Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Atmosphäre des Festivals gezogen hat, so dass die Figuren deren formaler
Kontrolliertheit eine subjektiv getragene Phantasie entgegensetzen.
Spätestens an dieser Stelle ist klar, dass sich das Paar am Ende finden wird.
Charakterisierung der Environments
Doch sei zu den elementaren Funktionskreisen von Filmmusik
zurückgekehrt. Das Environmentale bleibt fast immer hintergründig.
Allerdings gibt manche Musik Aufschluss über die Lokalität der Handlung
(in einer arabischen Welt erklingen auch andere Klänge und Harmonien als
in einer Geschichte, die in Russland oder auf Tahiti spielt), manchmal auch
über die historische Zeit der Handlung (das Frankreich der Revolutionszeit
hört sich anders an als das der 1920er Jahre). Natürlich wird auch das
Subkulturelle oder die soziale Klasse musikalisch manifestiert (die Welt der
Hippies ist auch musikalisch anders als die des Großbürgertums). Es handelt
sich immer um die Indikation der sozialen, regionalen und historischen
Welten, in denen eine Geschichte spielt. Natürlich ist der Umgang mit dieser
Funktion wissensbasiert und greift auf den erworbenen Wissens-
zusammenhang zurück, ist darum auch in Abhängigkeit von der jeweils
individuellen Lerngeschichte variiert. Die verschiedenen Dimensionen sind
miteinander kombiniert, so dass höchst differenzierte Mischungen entstehen
können. In Anlehnung an die Arbeiten Murray Schaefers kann man von
soundscapes sprechen – von »akustischen Landschaften«, die ihre jeweils
besondere innere Kontur haben und die in der Rezeption mehr oder weniger
perfekt entschlüsselt und erschlossen werden müssen. Die Gestaltung der
environmentalen Qualitäten von Musik und Geräusch ist Aufgabe des
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 260