Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Man könnte meinen, es handele sich nur um Zusatz-Bedeutungen, die im
Verstehen von Figuren und musikalischen Phrasen hinzutreten können (aber
nicht müssen). So, wie Chiffren Zeichen einer Geheimschrift sind, sind sie
nur Eingeweihten zugänglich. Darum auch ist die Rede von »semantischer
Beschriftung« plausibel. Der Zeichencharakter weist auf die
Verwendungsgeschichte des jeweiligen musikalischen Stücks zurück, macht
sie so zu einem Zeichen der Populärkultur, die aus dem permanenten
Wiedergebrauch derartiger Zeichenkörper eine immer diffuse, auf Kontext-
und Szenenerinnerung basierende Bedeutung gewinnt. Es ist ein Horizont
der Verwendungskontexte von Musiken, der aktiviert werden kann, ein
Wissen über die pragmasemiotischen Konditionen und Fälle, in denen die
Phrase gemeinhin aufgetreten ist.
Wenn man allerdings die Rede von Chiffren ernst nimmt, eröffnet sich ein
anderes Problem – es sind nicht nur Zusatzbedeutungen, die sich
ausschließlich dem Connaisseur erschließen, sondern sie bilden einen Kern
der Bedeutungs-Konstitution überhaupt. Gemeinhin werden Wörter und
Phrasen als Chiffren bezeichnet, die als verrätselnde Symbole in einem Text
verwendet werden, ihn so in einen Zusammenhang mit meist komplexen
Bedeutungen bringend. Dann ist der allusive Charakter der Zeichen-
verwendung nicht nur ein Spiel mit fakultativen Bedeutungshorizonten,
sondern zielt auf den semantischen Kern des Was und Wie des
Ausgesagten. 15
15 Die hier angeschnittene Problematik wird in dieser Untersuchung noch an mehreren
anderen Stellen angeschnitten – wirft sie doch einige grundlegende Fragen nicht nur
der Filmmusikanalyse, sondern der Analyse populärkultureller Produkte im
Allgemeinen auf. Sie hat gewichtige soziologische Implikationen (erweist sich doch
bei manchen Filmen der verwendete score als hochgradig exklusiv und knüpft an
sehr spezifische, nur subkulturell zu erwerbende Wissensbestände an), benennt ein
Kernproblem der empirischen Untersuchung von Rezeptionsprozessen und ist nicht
zuletzt ein wichtiges Problem semiotischer Analyse. Es dürfte aber deutlich
geworden sein, dass eine Theorie der Filmmusik (oder sogar der Musik im
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 253