Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Hintergrund der Handlung auftauchen und als Reisbauern oder als
Zimmerleute eine immer dominanter werdende diegetische musical
performance realisieren (in ZATÔICHI / ZATOICHI, DER BLINDE SAMURAI,
Japan 2003, Takeshi Kitano), dann wird das Finale – eine Bühnenshow, in
der alle Beteiligten auftreten und in der die bis dahin nur als Statisten
auftretenden Perkussionisten die Hauptfiguren werden – vorbereitet – in
einer Folge von Szenen, die darum irritieren, weil sie sich nicht einer
dominanten Narration unterordnen, sondern offenbar eine zweite Ebene
textueller Ordnung bedienen, die erst am Ende die Narration endgültig
zurückgedrängt haben wird.
Die Differenz des Diegetischen und des Extradiegetischen bedarf weiterer
Diskussion, so viel sei hier festgehalten. Für die folgenden Untersuchungen
gehe ich aber davon aus, dass sie nur von sekundärem Belang ist (ich werde
aber den jeweiligen Status benennen). Ansonsten gehe ich davon aus, dass
es zum Reichtum, aber auch zur Schwierigkeit funktionaler Analyse gehört,
dass Funktionen selten in Reinform auftreten, sondern meist mit anderen
Funktionen durchmischt sind, dass sie einander überlagern, einander
befördern, manchmal aber auch behindern. Mit der Polyfunktionalität der
Beispiele ist zu rechnen.
Wissensbasiertheit, Ironisierung, Anspielung
nimmt die Verfolgung auf; sie greifen sich Stöcke vom Waldboden und schlagen mit
ihnen wie auf einer Treibjagd gegen die Baumstämme; das Stockschlagen wird
rhythmischer, geht über in den Takt der Filmmusik; diese beschleunigt die Folge der
Schläge sogar noch – bis die Jagd mit dem Sturz des Verfolgten von einer Klippe
endet.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 247