Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Das Musikalische ist aber auch ein Kommunikationsmittel, das die Figuren
von Filmen, die ja ihrerseits »soziale Wesen« der filmischen Welt sind, auf
einem mikrosoziologischen Niveau einsetzen können. Im Film sind es
manchmal »Beziehungsspiele«, in denen Singen und Musizieren die Folie
für Interaktionen abgeben. Und weil die Rollen- und Machtverhältnisse der
Alltagswelt im Spiel aufgehoben werden können (nicht müssen!), können
auch »musikalische Nummern« als Gegenentwürfe gegen formalisierte
soziale Beziehungen erscheinen. Wenn also in HOUSE CALLS
(HAUSBESUCHE, USA 1978, Howard Zieff) während eines
Restaurantbesuchs des Helden (gespielt von Walter Matthau) eine
italienische Combo zu spielen und ein italienischer Restaurant-Besitzer zu
singen beginnt, und wenn die Kamera ihm folgt, bis er an Matthaus Tisch
kommt, der seinerseits einstimmt und zusammen mit dem Italiener die Arie
beendet (ca. 1:05), dann leistet die kleine, nur wenige Sekunden
einnehmende Szene gleich mehreres:
– Sie zeigt ein Restaurant an, in dem der Besitzer italianità als
Musikkultur inszeniert und zelebriert;
– sie deutet auf einen Helden hin, der sich in der Welt der italienischen
Volkslieder und populären Opernarien bestens auskennt, der darüber
hinaus ein Gourmet und ein genussorientierter Mann ist;
sowohl im Wahlkampf von Abraham Lincoln eingesetzt wie aber auch bei der
Amtseinsetzung des Südstaaten-Präsidenten Jefferson Davis (1861) gespielt. Im
Krieg wurde der Text verändert, das Lied wurde zum Dixie Warsong. Von Beginn
der Filmgeschichte an wurde der Dixie Song vor allem natürlich zur musikalischen
Repräsentation der Südstaaten und eines besonderen, traditionalistisch angehauchten
Rebellentums eingesetzt, signalisiert manchmal aber auch darüber hinaus eine meist
spielerisch modulierte Haltung von Widerstand.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 262