AUDIO TEST Stereo + Phono (Vorschau)

Eindruck einer Umhüllung durch den Klang.
Das Erlebnis im Konzertsaal ist ein Ereignis
in mehr als zwei wahrnehmbaren Dimensionen,
das Erlebnis durch die Wiedergabe
über ein Paar Stereolautsprecher dagegen
kennt nur die Dimensionen Breite und Tiefe
der akustischen Bühne. So ist es nicht
verwunderlich, dass die Konzertatmosphäre
nur im vorderen Drittel des heimischen
Wohnraumes aufleben kann, sozusagen
wie durch ein großes Panoramafenster hört
man das Orchester vor sich platziert. Dabei
sollte die perfekte Lokalisation so sein, dass
einzelne Instrumentengruppen oder Solisten
eindeutig ortbar sind und nicht diffus zwischen
den Lautsprechern erklingen. Sollte
dies so sein, sind dringend der korrekte
Anschluss der Lautsprecher und deren Aufstellung
zu überprüfen. Ein weiterer Sachverhalt,
der die Wiedergabe verschlechtert,
ist eine stark reflektierende Raumakustik.
Weitere Geräte der Wiedergabekette wie
Abspieler oder Verstärker können ebenfalls
den räumlichen Eindruck schmälern. Bitte
bedenken Sie an dieser Stelle auch, dass
nur die Abhörposition im Stereodreieck den
korrekten Eindruck bietet und dass eine
Verschiebung der Sitzposition auch zu einer
Verschiebung der Instrumentenlokalisa tion
führt. Dazu betrachten wir die gängige Praxis
der Sitzordnung der Instrumentalisten
eines Sinfonieorchesters, die sich in der
Aufnahme auf ein Medium widerspiegelt.
Da es verschiedene Orchestersitzordnungen
gibt, die auch werkspezifisch oder vom Dirigenten
abhängig sind, kann es keine absolut
Erste
Violinen
Schlagzeug
Hörner
Pauken
Klarinetten
Flöten
Zweite
Violinen
Trompeten
Fagotte
Oboen
Violen
Posaunen
Tuben
Cellos
verbindliche Aussage zu den Orchestersitzordnungen
geben. Die Grafiken sollen dabei
einen Anhaltspunkt liefern, wo auf der
Basisbreite und in welcher Tiefenstaffelung
die Instrumentengruppen am häufigsten zu
erkennen sein sollten. Das funktioniert auch
in der räumlichen Tiefe sehr gut, sodass in
den meisten Aufnahmen die Sitzordnung
erkennbar ist.
Neben der alten deutschen Orchesterordnung
aus dem 19. Jahrhundert, die heute
zum Teil die europäische bildet, ist auch sehr
häufig die amerikanische Orchesterordnung
in Aufnahmen anzutreffen. Daneben existieren
noch gemischte Sitzordnungen und
die erwähnten werkspezifischen Varianten.
Somit ist die Verwirrung über ein festes
Stereoimage bei Orchesteraufnahmen per-
Kontrabässe
Kontrabässe
Erste
Violinen
Schlagzeug
Hörner
Klarinetten
Flöten
Pauken
Cellos
Trompeten
Fagotte
Oboen
Posaunen
Tuben
Violen
Zweite
Violinen
Flügel
Flügel
Schlagzeug
Pauken
Blechbläser
Schlagzeug
Pauken
Blechbläser
Hörner
Holzbläser
Kontrabässe
Hörner
Holzbläser
Zweite Violinen
Violen
Kontrabässe
Cellos
Violen
Erste Violinen
Piano
Cellos
Erste Violinen
Piano
Zweite Violinen
Die amerikanische Orchestersitzordnung setzt die Streicher anders als die
europäische und unterscheidet sich dadurch in der Stereowiedergabe
Bei der europäischen Sitzordnung sind die Instrumentengruppen in Stereo
ungefähr so hörbar. Die vertikale Verteilung gibt die Tiefe im Raum an
fekt. Ein alter Leitsatz ist aber verbindlich:
Die Oboe und die Pauke sind aus der Mitte
des Orchesters herauszuhören, wobei die
Violinen mit Sicherheit von vorn links erklingen
und die Kontrabässe heute häufig
von rechts vor den Blechbläsern im Stereopanorama
erscheinen. Als Trost sei genannt,
dass es auch in anderen Musiksparten Abweichungen
gibt. Das Wichtigste ist aber
immer, dass eine klare Aufstellung im Klangbild
zu erkennen ist, also dass Instrumente
eindeutig in der Basisbreite lokalisierbar sind
und auch die Staffelung auf dem Orchesterpodium
in der Tiefe ortbar ist. Bei einem
Wiedergabesystem ist dabei die Dämpfung
des Übersprechens der Stereokanäle ineinander
nicht ganz unwichtig. Damit ist gemeint,
dass es sehr viel ausmacht, wenn sich
der linke und der rechte Kanal so wenig wie
möglich überlagern. Wird diese Überlagerung
größer, nimmt also die Dämpfung ab,
dann zentriert sich das klangliche Geschehen
in der Mitte zwischen den Lautsprechern.
Informationen in der Breite und der
Tiefe eines Stereosignals gehen verloren. Ist
die Dämpfung sehr groß, so wie es Aktivlautsprecher
oder Monoblockendstufen in
Verbindung mit einem D/A-Wandler-Vorverstärker
anbieten, dann eröffnet sich plötzlich
eine in allen Dimensionen erweiterte
akustische Bühne. Besonders wichtig ist dies
bei der Schallplattenwiedergabe, die mit
einer Kanaltrennung am Abtastsystem von
bestens 35 Dezibel reproduziert wird und
von der eben genannten Wiedergabekette
enorm profitiert. Etwas unkritischer sieht
es systembedingt bei der CD oder neueren
Medien aus. Studioproduktionen mit
elektroakustischen Signalen weisen zum Teil
die weitaus höheren Kanaltrennungen auf
und wirken schon bei weniger ausgefeilten
Hi-Fi-Anlagen beeindruckend. Zusammenfassend
möchten wir sagen, dass auf der
elektrischen Seite also immer die höchste
Trennung vorherrschen sollte, denn bei der
Wiedergabe über die Lautsprecher entsteht
zusätzlich in dem Zusammenwirken mit der
Raumakustik eine weitere Beeinflussung des
gesamten Übersprechens. Mit unseren Artikeln
zur Optimierung der Raumakustik, der
Lautsprecheraufstellung und natürlich den
von uns durchgeführten Tests an allen Teilen
der Wiedergabekette geben wir Ihnen
in jeder neuen Ausgabe der AUDIO TEST
neue Impulse. Mit diesen Tipps können
Sie Ihre Musikwiedergabe auf ein wirklich
seriöses Niveau bringen.
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