Landesamt für Umwelt, Wasserwirtschaft und Gewerbeaufsicht

Vortragsveranstaltungen der Jahre 2001 und 2002 Dialogforum Naturschutz 69
lungen von Duany und Plater-Zyberk maßgeblich von den Gestaltungsmethoden, die Disney in seinen Themenparks
verwendet, beeinflusst worden sind. Denn die Anhänger des CNU versuchen, die Wahrnehmung darüber, was urbane
Qualitäten bedeuten und wie sie visuell herzustellen seien, dadurch zu beeinflussen, dass sie diese Fragen auf eine bestimmte
städtebauliche Anordnung der Gebäude und historisierende Architektur vereinfachen. In dieser Reduzierung und
Aneignung eines Bildes entsprechen ihre künstlichen Versionen einer Kleinstadt durchaus dem Modell der Main Street
U.S.A., die den zentralen Bereich von Disneyland und Magic Kingdom bilden (Zukin 1991, S. 265).
Zukins Meinung, dass sich die New Urbanists von Anfang an am Modell Disney orientierten, wurde im Frühjahr 1997
bestätigt, als Andres Duany in einem Interview berichtete, dass der Ausdruck neotraditional, den er und seine Mitstreiter
ihrer Architektur gegeben haben, ein Begriff ist, den sie aus dem Vokabular des Disney-Marketing übernommen haben.
Nach Duanys Angaben wurde das Wort neotraditional erstmalig verwendet, als 1985 die Firma Stanford Research Institute
vom Disney-Konzern damit beauftragt wurde, herauszufinden, was für eine Gesinnung der typische Kunde der Babyboomer
genannten Generation der in den Nachkriegsjahren Geborenen haben würde. Die Marktforscher beschrieben
mit neotradional schließlich die von dieser Zielgruppe bevorzugten Waren: Produkte, die moderne und traditionelle Elemente
auf effiziente Weise miteinander verknüpfen, wie beispielsweise eine viktorianische Kaminuhr mit modernster
Technik im Inneren (Harvard Design Magazine 1997).
Aus dieser Beschreibung wird bereits deutlich, welche Zielgruppe die neotraditionellen Siedlungen wie Celebration haben.
Es sind die Babyboomer, also die erste Generation von Amerikanern, die in der von Einfamilienhäusern, highways
und Shoppingmalls geprägten suburbia aufgewachsen ist und die zu den traditionellen amerikanischen Kleinstädten deshalb
nur noch wenig Bezug hat. Stattdessen ist ihre Meinung über Städte nicht selten von deren sozialen und ökonomischen
Problemen oder Vorurteilen über die Bewohner der Städte geprägt. Die wenigen positiven Vorstellungen von
„Stadt“, und insbesondere von historischer Kleinstadt, die viele Angehörige dieser in der suburbia aufgewachsenen Generation
haben, stammen indessen oft aus Disneys Themenparks. Denn als in den fünfziger Jahren die meisten Angehörigen
der amerikanischen Mittelklasse die Städte verließen, um sich in den hauptstraßenlosen Vororten der Nachkriegszeit
niederzulassen, bot ihnen Disneyland mit der Main Street U.S.A. das idealisierte Bild einer nun Vergangenheit gewordenen
„städtischen Epoche“. Zwar handelt es sich dabei lediglich um eine historistische, ästhetisierende und unter Aneignung
der Filmkulissentechnik entwickelte Version eines amerikanischen Kleinstadtzentrums, das es so beschaulich,
friedlich und sauber nie gegeben hat (Zukin 1991). Doch diese äußerst selektive Wahrnehmung von Stadt entsprach den
Wunschvorstellungen Walt Disneys ebenso wie dem antizipierten Idealbild vieler Angehöriger der amerikanischen Mittelklasse.
Deren kollektives Gedächtnis wurde so durch Disney reflektiert und zu einem Bild verarbeitet, das als Main
Street U.S.A. als Urlaubsereignis erlebbar wurde (Zukin 1991).
In diesem Sinne fungiert die Main Street U.S.A. als genau das, was ihr Name ja auf gewisse Weise auch bedeutet: als eine
Art ideelle Hauptstraße für die Bewohner der hauptstraßenlosen amerikanischen Suburbs. Der Disney-Konzern ist sich
dieses kulturellen Kapitals bewusst und versucht nun, da mit der zunehmenden Popularität des New Urbanism die urbanen
Qualitäten der traditionellen Main Street wieder entdeckt und neu erfunden werden, dieses auch für sich zu nutzen.
Mit Celebration bietet er nun selbst eine weitere Variation desselben Motivs auf dem immer größer werdenden Markt für
neotraditonelle Siedlungen an. So greift Disney auf das von ihm selbst geprägte Kleinstadt-Idealbild in den Köpfen der
Menschen zurück. Damit wird aus der Main Street U.S.A., die selbst nur eine Inszenierung für Touristen war und die
unter Verwendung von Filmkulissentechnik gestaltet worden war, wieder ein Abbild gewonnen, das als Kopie einer Kopie
wieder zu einer echten Stadt wird.
Symbole einer kleinstädtischen Idylle
Der Versuch, mit Celebration eine Art Idealversion historischer Kleinstadt zu schaffen, zeigt sich aber nicht nur an den
städtebaulichen Prinzipien, sondern auch an dem architektonischen Programm. Um ein idyllisches Stadtbild zu schaffen,
verpflichtet der Disney Konzern die Bewohner, beim Bau ihrer Häuser strenge Gestaltungsrichtlinien einzuhalten. Zu
diesem Zweck ist unter der Leitung von Robert A.M. Stern ein Celebration Pattern Book genanntes Musterbuch zusammengestellt
worden, in dem von den möglichen Grundrissen über die Farbwahl bis ins kleinste Detail geregelt ist, welche
Gestaltungselemente möglich sind. Zwar können sich die Bauherren ihre Häuser selbst aus einem umfassenden Katalog
einzelner Elemente zusammenstellen. Sie haben sich dabei aber an einen von sechs möglichen historisierenden „Stilen“
zu halten, die der traditionellen Südstaaten-Architektur entlehnt sind: Classical, Victorian, Coastal, Mediterranian,
French oder Colonial Revival.
Die Existenz von Gestaltungsvorschriften in Celebration ist als solche allerdings gar nicht so bemerkenswert, denn Regelungen
dieser Art sind in neu gegründeten Wohnvororten nicht unüblich. Ebenso ist das Patternbook natürlich keine Er-
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