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System enthält den Stegschlüssel (im II. Streichquartett dient das Fünfliniensystem als
grobe Rasterung für die gewünschte Kontaktstelle des Bogens auf den Saiten, siehe Abb.
8) bzw. den Saitenschlüssel.
Im III. Streichquartett notiert Lachenmann jedes Instrument auf nur ein System
(Ausnahmen sind T. 38f. und T. 304f. bzw. 320f.) – die eher untergeordnete Rolle der
Bogenverlagerung erfordert keine zusätzliche Aktionsnotation.
Das I. Streichquartett ist größtenteils mit Steg- und Saitenschlüssel notiert; diese stellen
nicht das Resultat, sondern die auszuführende Aktion (mit dem Bogen) dar. Oft gibt es in
Gran Torso eine Mischung der Notationsformen, wie z.B. gleichzeitige „herkömmliche“
Notation 8 mit vorgezeichnetem Notenschlüssel und Saitenschlüssel, die Unabhängigkeit
der Hände erfordert (siehe Abb. 65, T. 2-4 in der II. Violine; eine etwas andere Darstellung
des selben Sachverhaltes ist in Abb. 65, II. Violine, T. 5-7 und Cello, T. 6-7 zu sehen).
Manchmal ist die zusätzliche Bogenverlagerung aufgrund des Platzmangels wie im III.
Streichquartett notiert: mit Wort und Pfeil (z.B. Bratsche T. 81-94).
Im II. Streichquartett ist Lachenmann bemüht, bei Aktionsnotation auch den
resultierenden Klang zu notieren; das ist verwirklicht in der Notation des verlagerten
gepressten Bogens (T. 366-385, Teile davon in Abb. 71 und 72 zu sehen). Gran Torso ist
dafür Vorbild, hier wird der beim Aufpressen des Bogens erklingende Ton aber nur bei
längeren, nicht verlagerten gepressten Bogenstrichen notiert (siehe z.B. Abb. 67, T. 180, I.
Violine).
Der Stegschlüssel ist im III. Streichquartett eher selten vorgezeichnet; Lachenmann
stellt Verlagerungen des Bogens meist mit Pfeilen (und Worten) dar („aGf“, Abb. 26), da
die Bogenverlagerung in diesem Streichquartett nicht mehr zentral ist und sich
hauptsächlich im „Zentimeterbereich“ abspielt (z.B. zwischen ordinario und Steg, T. 298)
– trotzdem mit erheblicher akustischer Wirkung. An einigen Stellen im III. Streichquartett
greift Lachenmann auf die Notation mit Stegschlüssel zurück (z.B. T. 38f., T. 304f.); auch
der gepresste Bogenstrich ist meist in Zusammenhang mit dem Steg- oder Saitenschlüssel
notiert (eine Ausnahme befindet sich z.B. in T. 217/218). Die Art der Notation im III.
Streichquartett macht deutlich, dass hier statt Rauschabstufungen Tonhöhen im
Vordergrund stehen.
8 Und doch ist die Notation mit vorgezeichnetem Notenschlüssel nicht „herkömmlich“, da auch sie durch die
Skordatur (im I. und II. Streichquartett) nicht den realen Klang anzeigt.
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