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„springender“ gepresster Bogen und gepresster Bogenstrich mit Wechsel zwischen
gedämpftem und ungedämpftem Spiel. Im Vergleich zur großen Ratter-Stelle in Grido (T.
186-218) ist dieses Feld hier in Gran Torso aber homogener, da die wenigen Einsätze, die
nicht mit gepresstem Bogen ausgeführt werden, 54 dem Ratter-Klangraum nichts anhaben
können.
Abbildung 67: Helmut Lachenmann: Gran Torso – Musik für Streichquartett (1971/76/88),
S. 17, T. 177-182
Der große Ratter-Teil im I. Streichquartett beginnt durch die Generalpause davor (T. 208)
relativ plötzlich. Der erste längere gepresste Bogenstrich (I. Violine, T. 209) dieses Ratter-
Feldes stellt optisch den Krebs zur Flautato-Bogenverlagerung der II. Violine in Takt 208
dar; das Ratter-Feld beginnt also mit einem doppelten Kontrast: völlig gegensätzlicher
Bogendruck zum Flautato und Gegenbewegung bei der Bogenverlagerung.
Der Hörer wird aber schon ab Takt 180 (vgl. Abb. 67), wo nach längerer Zeit wieder
der gepresste Bogenstrich verwendet wird, 55 langsam wieder mit der Klangwelt des
gepressten Bogens vertraut gemacht. Dieser erste gepresste Bogenstrich, der einen „arco
balzando“ stoppt (Abb. 67, T. 180), deutet schon an, was in weiterer Folge passiert: die
Welt des springenden Bogens wird zugunsten des gepressten Bogenstrichs verlassen.
Reminiszenzen an den springenden Bogen gibt es nur noch in den Takten 224-226 (Abb.
68), wo der Bogen nun mit gepresstem Bogen geworfen wird. Diese gepressten
springenden Bögen haben aber gleichzeitig eine andere Bedeutung: sie inspirieren das ab
Takt 256 einsetzende Ritardando (Abb. 70).
53 Auch in Zusammenhang mit der eckigen Bogenverlagerung.
54 Pizzicati und normale Bogenstriche (tremolierend nur in T. 251)
55 Nach T. 80/81 gibt es nur einen gepressten Bogenstrich in T. 161.
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