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Ab Takt 176 (vgl. Abb. 73) lässt sich im Gegensatz zu vorher eine verstärkte Aktivität die
Bogenverlagerung betreffend beobachten: alle vier Instrumente agieren hier quasi
synchron. 67 Global gesehen ist diese Stelle aber eher als Beruhigung zum langen Teil davor
(T. 98-175 68 ) zu betrachten, in dem mehrere Spielweisen vorkommen (vor allem Impulse
wie „Japser“) und die meisten Einsätze der Instrumente so komponiert sind, dass sie nicht
mit anderen gleichzeitig geschehen. Die Beruhigung ab Takt 176 wird schon ab Takt 174
eingeleitet: die beiden Violinen und Bratsche und Cello setzen jeweils gemeinsam ein.
Kurz vor Eintritt des Ratterns gibt es einen „Stillstand“ (Abb. 73, T. 184/185), denn
„Unruheparameter“ wie Tremolo und Bogenverlagerung werden zeitweise weggelassen:
Es gibt ordinario 69 gestrichene Unisoni aller vier Beteiligten; zwar geschieht das auf vier
verschiedenen Tonhöhen, aber das gleichzeitige Einsetzen von jeweils zwei Instrumenten
und die gemeinsame Bogentechnik vermittelt diesen „einen Klang“. In diesen Einklang
setzen nochmals 70 die Violinen ein: mit denselben Tonhöhen, diesmal aber am Steg und
tremolierend. Beim nächsten Einsatz von Bratsche und Cello (Abb. 74, T. 186 – ebenfalls
mit den gleichen Tonhöhen und tremolierend) werden die Bögen beider Instrumente und
die linke Hand des Cello verlagert. Die logische Fortsetzung folgt gleich darauf: gepresster
Bogen mit Verlagerung. Außerdem gibt es keinen plötzlichen Übergang zum alleinigen
Rattern: das Tremolo wird auch nach dem ersten gepressten Bogeneinsatz weitergeführt, so
kann das Rattern langsam heranwachsen.
Das Ratter-Feld wird fast unmerklich verlassen (vgl. Abb. 75): durch Entfernen der
„Unruhefaktoren“ „fremder“ (normaler) Bogendruck, gepresste Impulse und Pizzicati tritt
ab Takt 215 wie vor Beginn der Ratter-Passage eine Art Ruhezustand ein. Die erneuten –
schon erwarteten – Unruhezustände geschehen aber ohne gepressten Bogenstrich: das
quasi-tremolierende Cello überdeckt geschickt die Schnittstelle und lässt das Rattern nicht
vermissen. Dieser erneut eher hektische Zustand nach dem Ratter-Feld weist aber im
Unterschied zu vorher (T. 98-175) wieder gleichzeitige Einsätze von zwei Instrumenten
auf.
67 Ähnliches ist auch vor der Ratter-Stelle bei T. 299 zu bemerken.
68 Die T. 113-116 sind durch “schwebende Unisoni” kleiner Ruhepol dazwischen zu verstehen.
69 „Ordinario“ bezieht sich auf Strichart und Kontaktstelle des Bogens mit den Saiten.
70 Die Violinen hatten das Unisono eröffnet, aber gleich wieder verlassen.
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