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optische Verkleinerung des Folgenden 42 ) und leiten damit einen langen Abschnitt ein, in
dem sie ungefähr dasselbe spielen (T. 85-112; „ungefähr“ synchrone Momente gibt es im
II. Streichquartett immer wieder 43 ). Dieser Abschnitt wird ebenfalls durch gleichlaufende
Aktionen – dieselben Aktionen wie vor Beginn der Obertonglissando-Passage – beendet
(T. 112-116).
Ebenfalls wichtige synchrone Momente befinden sich in den Takten 262 und 265-267,
kurz vor Eintritt des großen Pizzicato-Abschnittes, der ein stark rhythmischer Teil ist, in
dem sich vieles gleichzeitig abspielt. Wirklich synchron wird es vor allem in den letzten
Takten der „imaginären Gitarre“ 44 (T. 335-355).
Die Takte 404f. erinnern stark an die letzten Takte des I. Streichquartetts, wo der
rhythmische Wechsel zwischen gedämpftem und ungedämpftem Spiel aller
Instrumentalisten untereinander ähnlich zusammenhing wie hier die Auf- und
Abstrichbewegung des Bogens auf den Holzdämpfern; außerdem endet das II.
Streichquartett mit mehrmals gleichzeitigen „Nachhall-Klängen“ – dem Gegenteil der
Pizzicato-Impulse am Schluss des I. Streichquartetts.
5.3 Grido
Im III. Streichquartett erinnert die Handhabung des verlagerten Bogenstrichs wegen der
hauptsächlich „nicht durchgehenden“ Bogenverlagerung zunächst an das II.
Streichquartett, neu ist hier aber der schwungvolle, bogenförmig verlagerte Bogenstrich.
Die Gleichzeitigkeit hat im III. Streichquartett den größten Stellenwert: eine wichtige
Stelle befindet sich in den Takten 38a-44 45 – der eben angesprochene bogenförmig
Bogenstrich wird hier in allen Instrumenten „col legno“ verlagert (fast immer
gleichlaufend); eine zweite Stelle, wo meist alle Beteiligten tremolieren und den Bogen auf
die gleiche Weise verlagern, ist Vorbereitung zur großen Ratter-Stelle (ab T. 176, vgl.
Abb. 73).
Die Takte 291-298 sind in den drei hohen Streichern mit verschiedensten
Spieltechniken anfangs kanonisch aufgebaut, ab Takt 294 synchron (vgl. Abb. 82) – sie
42 Alle Spieler verlagern gleichzeitig minimal den Bogen in der Nähe des Stegs mit Richtungswechsel trillern
mit der linken Hand in unterschiedlichen Intervallen – das ist eine knappe Zusammenfassung und
Verkleinerung des Folgenden: maximale Bogenverlagerung zwischen Steg und Griff-Finger (meist hin und
retour), gleichzeitig Figurationen in der linken Hand (in unterschiedlichsten Intervallkombinationen, wie
schon in den Trillern angedeutet: von Skalenausschnitten über Arpeggi zu Obertonglissandi und zurück).
43 Reigen seliger Geister, z.B. T. 123 und T. 146-148
44 Lachenmann, Helmut: „Über mein Zweites Streichquartett.“ In: Musik als existentielle Erfahrung, S. 227-
246, hier S. 236
45 Ab T. 68 ist die Taktzählung wieder korrekt.
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