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Außerdem fällt noch auf, dass das Cello nach der großen Ratter-Stelle (T. 186-218) erst
wieder ganz am Ende (T. 467) mit gepresstem Bogenstrich auftritt. Das macht sich im
Klang bemerkbar, weil der erhöhte Bogendruck auf den Saiten des Cello ein tieferes,
dunkleres Rattern zur Folge hat als der gepresste Bogenstrich bei den höheren
Streichinstrumenten Violine und Bratsche. Nur im I. Streichquartett ist der gepresste
Bogenstrich im Cello ähnlich oft vorhanden wie bei den anderen drei Streichern.
Die Verwendung des gepressten Bogenstrichs und seine Tendenz zur Nicht-
Verlagerung im III. Streichquartett zeigt, dass die Abstufung der Geräusche nicht mehr im
Mittelpunkt dieses Streichquartetts steht. Bei näherer Betrachtung bestätigt das auch die
Art der Handhabung aller insgesamt vorkommenden Spieltechniken: Im III. Streichquartett
gibt es keine Felder „fremder“ Spieltechniken mehr wie im I. und II. Streichquartett (außer
dem einen großen Ratter-Feld), was sich im Gesamtklang des Streichquartetts als
„ordinario“ niederschlägt.
5. Bogenverlagerung und synchrones Spiel
5.1 Gran Torso
Lachenmann hat für sein I. Streichquartett eine etwas andere Notation gewählt als in den
späteren Streichquartetten: In großen Teilen der Partitur fehlt der herkömmliche
Notenschlüssel (und damit auch das Fünfliniensystem), stattdessen kommen Steg- und
Saitenschlüssel zum Einsatz. Die häufige Verwendung des Stegschlüssels macht klar, wie
wichtig die Bogenverlagerung im I. Streichquartett ist.
Es gibt nur sehr wenige Stellen im I. Streichquartett, an denen der Bogen nicht schräg
oder parallel zu den Saiten verlagert wird: Von Takt 101 bis 132 gibt es neben dem
akustischen auch einen optischen Stillstand 37 und in den letzten Takten des Stückes wird
nach einem weiteren Bogenverlagerungs-Stillstand (ab T. 259, vgl. Abb. 70) der Bogen
überhaupt weggelegt (ab T. 270).
Das ganze Stück über werden Zusammenhänge die Bogenverlagerung betreffend
bewusst vermieden; die einzigen wirklich synchronen Stellen – weil hier alle jeweils
Beteiligten dasselbe machen – sind der Takt 206 38 (als Auftakt zur großen Ratter-Passage),
37 In dieser Zeit ist die einzige sichtbare Bewegung der Auf- und Abstrich auf dem Saitenhalter, da auch die
Greif-Hand nicht beschäftigt ist.
38 Hier machen alle vier Instrumentalisten spieltechnisch, dynamisch und optisch dasselbe.
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