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Abbildung 70: Helmut Lachenmann: Gran Torso – Musik für Streichquartett (1971/76/88),
S. 24, T. 256-269
In Takt 188 des I. Streichquartetts wird in der I. Violine vorbereitet, was gleichzeitig in der
Bratsche beginnt und später (T. 253-257) bis zum Maximum ausgereizt wird: der
„Glissando-Triller“ wird zur rhythmischen Dämpfbewegung umgewandelt.
Lachenmann findet für den Anschluss an diese große Ratter-Stelle einen sehr
schlüssigen Übergang zur dieses Streichquartett abschließenden Pizzicato-Passage (vgl.
Abb. 70): Die auch schon während der ganzen Ratter-Stelle verwendeten kurzen
gepressten (impulshaften) Bogenstriche stehen jetzt im Vordergrund und mischen sich sehr
gut mit den Pizzicati, die schon die ganze Zeit über anwesend waren und dadurch hier kein
Fremdkörper sind.
Die ganze Ratter-Stelle ist außerdem Teil einer Entwicklung zum Einzelimpuls, die
von Saltando/Balzando ausgeht (vor allem ab T. 145), und über zeitlich ausgedehntere
gepresste Bogenstriche (ab T. 209) mit der Zwischenstufe „Wahwah“-Rattern (T. 253-257,
Abb. 69 und 70) zu den impulshaften gepressten Bogenstrichen und schlussendlich zu den
Bartók-Pizzicati führt. Die längeren gepressten Bogenstriche stellen wiederum einen
Bezug zum Beginn des I. Streichquartetts her, in dem das Tenuto dominierte – verwirklicht
durch eher selten abgesetzte Bogenstriche.
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