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• das Glissando, das beim Verlagern des gepressten Bogens entsteht, ist eine
Weiterentwicklung der Helligkeitsabstufung des Rauschens beim Verlagern des
flautato gestrichenen Bogens – auch im Überblick über das ganze Werk gesehen
Auch der eigentliche Beginn des Ratter-Feldes ist behutsam eingeführt: Der erste gepresste
Bogenstrich dieses Ratter-Feldes 59 (Abb. 71, T. 366) wird noch nicht von der (rechten)
Faust geführt und „zart“ gepresst, außerdem wirkt er zusammen mit dem zweiten Ratter-
Einsatz einen Takt später wie ein verzerrtes und verlangsamtes Echo des vibrierenden
Ordinario-Tones und dem darauffolgenden „Japser“ in Takt 364.
Nur ganz am Beginn dieser „gepressten Passage“ erklingen tiefere Saiten und das
Cello, denn die Ratter-Einsätze von Takt 369 bis 381 spielen sich nur auf den beiden
höchsten Saiten der drei hohen Streicher ab (teilweise in Abb. 71 zu sehen). Dadurch wirkt
diese Stelle wie eine hängengebliebene Schallplatte – obwohl nur der Takt 374 beliebig oft
wiederholt wird. 60 „Gestört“ wird dieses Gefühl nur durch gelegentliche „Japser“ – die
einzige noch andere Spielweise in diesem Abschnitt.
Die Dämpfbewegungen der linken Hand während der Anwendung des gepressten
Bogenstrichs dienen dazu, „ratternde Glissandi“ in die Gegenrichtung zu erzeugen. 61 Der
optische Effekt stimmt mit dem des „Mundzuhaltens“ 62 beim Erzeugen der „Japser“
überein, was der Grund dafür sein könnte, warum Lachenmann diese beiden
Spieltechniken hier kombiniert.
In Takt 382 setzen Bratsche (auf ihren zwei tiefsten Saiten) und Cello ein und
verdunkeln so den Klang. Ihre Aufgabe ist es, auf den zwei Takte später folgenden
gepressten Bogen am Saitenhalter vorzubereiten, der in meinen Ohren brutaler klingt als
die gepressten Bogenstriche davor und einen (dann auch folgenden) Klangwechsel
erzwingt (siehe Abb. 72). Prompt wechselt der gepresste Bogenstrich vom Frosch zum
Tremolo mit der oberen Hälfte des Bogens, wodurch nicht mehr ein so starker Druck auf
den Saiten ausgeübt werden kann. Ebenso gibt es eine für den Zuseher wahrnehmbare
„Erleichterung“: der Bogen wird beim gepressten Tremolo nicht mehr in der Faust
gehalten.
59 Wie weiter unten ausgeführt, zeigt dieser sich aus dem Flautato entwickelnde gepresste Bogenstrich mit
zusätzlichen Pizzicati die Entwicklung des ganzen Werkes an.
60 Laut Lachenmann gibt es so eine Stelle in jedem seiner Stücke mindestens einmal („Über mein Zweites
Streichquartett.“ In: Musik als existentielle Erfahrung, S. 227-246, hier S. 246).
61 II. Streichquartett: Hinweise zu Notation und Ausführung, S. 5
62 Lachenmann, Helmut: „Über mein Zweites Streichquartett.“ In: Musik als existentielle Erfahrung, S. 227-
246, hier S. 232
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