Dieter ist ein Arsch. - Rowohlt Theaterverlag

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Oliver Kluck 6 Die Froschfotzenlederfabrik Besetzung variabel Feuer mit mir, Theater Chemnitz In Die Froschfotzenlederfabrik verlaufen die Fronten der Verteilungskämpfe kreuz und quer durch das bunte Figurenpersonal: Jung gegen Alt, Stadt gegen Land, Angestellte gegen Arbeitgeber, privat versichert gegen gesetzliche Krankenkasse, jeder gegen jeden, und immer gibt es zu wenig Geld für scheiß Jobs. Einige der eindrücklichsten Figuren in diesem wortgewaltigen Reigen: der Fabrikant, Hersteller von Spezialbekleidung für Neofaschisten, der seine Frau längst zugunsten der Frau Minister für Divergenzfragen verlassen hat, die beiden Töchter des Fabrikanten, die Söhne werden sollten, deren Mutter, die gewohnheitsmäßigen Getränkemissbrauch betreibt, sowie ihr erstaunlich schlecht bezahlter Krankenhausarzt, der mindestens eine Tochter seiner Patientin gänzlich unprofessionell in Doktor spiele verwickelt. Die Beschreibung des Verfalls einer Familie weitet sich schnell zu «Schluss jetzt, wir wollten nicht mehr über Politik sprechen, die Politik interessiert uns schon lange nicht mehr, damit möchten wir nichts zu tun haben» einem breiten gesellschaftlichen Panorama, vor dessen Hintergrund bürgerliche Selbstgefälligkeit und die Scheinheiligkeit von Debatten zum Lebenszweck der Erwerbsarbeit entlarvt werden. «Wie gewohnt sind Klucks Figuren eher skizzenhaft angelegt, eröffnen jedoch in ihrer Unfertigkeit auch eine Vielzahl spielerischer Möglichkeiten. Diese Textfläche erforscht mit scharfem Blick den Text der Fläche, verödete (deutsche) Steppen und Regionen, die stets auch als Seelenlandschaften erscheinen.» (Florian Hirsch im Jahrbuch 2011 von Theater heute) Die Uraufführung von Die Froschfotzen leder fabrik ist im Dezember 2011 am Burgtheater (Kasino) Wien (Regie: Anna Bergmann). Die Schweizer Erstaufführung folgt im Februar 2012 am Theater Bern (Regie: Erich Sidler). Leben und Erben Besetzung variabel Die Neugestaltung des Stadtraumes ist nicht aufzuhalten. Und wer wollte das auch? Bestimmt nicht der Kaufinteressent, der auf der Flucht vor dem nachbarschaftlichen Terror eine ruhige Wohnung sucht. Auch nicht der Besitzer, der endlich die Hausbesetzer loswerden will, die ihrerseits vor allem Anregungen für den Einsatz von Sprühfarbe und Feuerlöscher im öffentlichen Raum be
eithalten. Dummerweise hat sich die Tochter des Hausbesitzers, womöglich aus einer Konfusion heraus, nun im Haus der Besetzer eingerichtet. Die Besetzer selber geben sich mit einer Vielzahl von besten und allerbesten Ideen einerseits kampfbereit, andererseits bestimmen ausschließlich sie, wie genau eine richtige und anständige Revo lution auszusehen hat. Kurzum: Die gerade überwunden geglaubten Muster und Korrektheiten etablieren sich neu. «Selbstverständlich habe ich keinen Text für oder gegen die sogenannte Gentrifizierung geschrieben, und auch habe ich nur am Rande einige Worte zum Faschismus verfasst, den ich längst als Teil unserer kulturellen Identität anerkannt habe. Vielmehr habe ich den Versuch unternommen, die viel zitierte neue Ehrlichkeit / Transparenz, das aufrichtige Verhalten im aufrichtigen Gespräch auf seine tatsächlich vorhandene Aufrichtigkeit hin zu überprüfen. Insbesondere habe ich mir erlaubt, den Begriff ‹Inszenierung› einer kritischen Betrachtung auszusetzen.» (Oliver Kluck) Leben und Erben entstand als Auftragswerk für das Deutsche Schauspielhaus Hamburg, wo im Januar 2012 die Uraufführung sein wird (Regie: Dominique Schnizer). Oliver Kluck wird in der aktuellen Spielzeit in Zusammenarbeit mit dem Schauspielhaus Graz eine Serie von Veranstaltungen erarbeiten, an deren Ende im Mai 2012 ein neues abendfüllendes Stück ur aufgeführt wird ( Regie: Christina Rast). Außerdem steht als Ergebnis der Zusammenarbeit mit dem Natio nal thea ter Weimar in der vergangenen Spielzeit dort im Mai 2012 eine KluckUraufführung auf dem Programm (Regie: Daniela Kranz). Im November 2011 ist die Uraufführung von Über die Möglichkeiten der Punkbewegung am Volkstheater Rostock (Regie: Sonja Hilberger). Warteraum Zukunft und Das Prinzip Meese werden in der Spielzeit 2011 / 12 weiterhin nachgespielt: Das Prinzip Meese am Theater Bielefeld (September 2011, Regie: Babett Grube), Warteraum Zukunft am Gostner Hoftheater (September 2011, Regie: Stefan Hoffstadt), Theater Luzern (Schweizer Erstaufführung, Januar 2012, Regie: Ivna Zic) und am Teatre Tantarantana, Barcelona (November 2011, Regie: Frithwin WagnerLippok). Zudem werden Klucks Stücke derzeit ins Spanische, Tschechische und Polnische übersetzt. 2011 wurde Oliver Kluck mit dem BDI Dramatikerpreis ausgezeichnet; damit verbunden ist die Uraufführung eines neuen Stücks, die am Schauspiel Frankfurt voraussichtlich in der Spielzeit 2012 / 13 sein wird. Jörg Albrecht Die blauen Augen von Terence Hill 1D – 3H «Du bist so allein als Selbständiger. Letzte Woche hab ich mich selbst sexuell belästigt.» Spätrömische Dekadenz droht ein Loch in die bürgerliche Mitte des Sozialstaates zu fressen. Das Ruder herumreißen kann da nur noch ein SpaghettiWestern, und so drehen dessen Superstars von einst, Bud Spencer und Terence Hill, in den PappmachéKulissen eines Freizeitparks für Arbeitslose noch einmal einen neuen Film – Arbeitstitel: «Hartzen für ein Halleluja». Und wie in den 1970er Jahren, als sich Gut und Böse noch klar trennen ließen, gilt für den Plot das Motto: prügeln, saufen, Bohnen fressen! Schlagfertig machen sich Spencer und Hill daran, großen Schurken und fiesen Bürokraten das Handwerk zu legen. «Dem Standard von sozialverträglicher Unterversorgung und Überproduktion setzen sie den Entwurf www.rowohlt-theater.de 7
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