2015-02: TOP Magazin Dortmund | SOMMER

Kultur
DIFFERENZIERTE DYNAMIK
Richtig „aufdrehen“ hätten die Briten
dann bei Bruckners siebter Sinfonie
können – taten es aber nur zeitweise:
Organisch legten sie die Steigerungen
im Kopfsatz der Sinfonie an, bewegten
sich teilweise aber auch am Rande der
Stille, so dass sich dynamisch ein sehr
differenziertes Klangbild ergab. Erst im
dritten und vierten Satz zeigten sich,
vor allem bei den Blechbläsern, allmählich
Ermüdungserscheinungen, so dass
der eine oder andere Ein- bzw. Ansatz
nicht mehr ganz perfekt gelang. Insgesamt
schufen die Musikerinnen und
Musiker aber ein abwechslungsreiches,
farbiges Klangbild.
NOCHMAL VIOLINE
Das taten auch die Musikerinnen und
Musiker des Philadelphia Orchestra
unter der Leitung von Exklusivkünsler
Yannick Nézet-Séguin bei Tschaikowskys
fünfter Sinfonie e-moll op. 64. Der
Komponist selbst stand seinem Werk
später kritisch gegenüber – der Hörer
im Konzerthaus konnte nachvollziehen,
warum: Unglaublich präzise, nicht nur,
was Intonation und Rhythmik betraf,
interpretierte das Orchester das Werk,
äußerst klar gelang die Linienführung;
die teilweise recht krassen Gegensätze
der Stimmungen, die das Werk recht
„bunt“ erscheinen lassen, vermochten
die Ausführenden aber auch nicht auszubügeln.
Und sie machten aus der Not eine
Tugend: Statt die Kontraste zu beschönigen,
arbeiteten sie sie stark und sehr
effektvoll heraus, was ihnen glänzend
gelang, ohne dabei das Werk zu persiflieren.
Spannungsvoll gestalteten sie den
zweiten Satz wie auch das Finale, und
der Dirigent konnte hier das tun, was er
offenbar sehr gern tut: im Klang baden.
ZUM WEINEN SCHÖN
Ganz anderer Couleur ist Schostakowitschs
erstes Violinkonzert a-moll
op. 77: Hier hielten sich Dirigent und
Musiker an den entsprechenden Stellen
zurück und schufen ein bisweilen farbiges,
manchmal ruppiges, bisweilen
aber auch sehr zurückhaltendes Klanggemälde,
das oftmals an den Rand der
Stille führte, sorgten für sehr organische
Übergänge. Gefeierte Solistin war die georgische
Geigerin Lisa Batiashvili: Mit
recht ausladendem Vibrato formte sie
die Töne, fand dennoch im ersten Satz
zu einer eher fahlen Tongebung, gestaltete
die Kadenz im dritten Satz gläsern,
fast ätherisch – zum Weinen schön. Ganz
anders sind dagegen der zweite und vierte
Satz angelegt: Wie Kobolde hüpften da
im zweiten Satz die Töne über die Saiten,
kräftig „attackierte“ die Geigerin gegen
Ende des Satzes die Saiten. Das Finale
bot dann so eine Art „Showdown“, das
die Hörer von den Sitzen riss. Trotz stehender
Ovationen gab sie keine Zugabe –
aber welche sollte man bei einem solch
monumentalen Werk auch geben? Eine
Steigerung war da nicht mehr möglich.
Text: Martina Lode-Gerke
© Jan Regan
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