VNW-Magazin - Ausgabe 2/2019

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Hamburg. Majestätisch ragt die markante,
an einen Schiffsbug erinnernde Spitze
des zehnstöckigen Kontorhauses in den
Himmel. Seine Fassade besteht aus fast
fünf Millionen Klinker- und Backsteinen,
die zum Teil Ornamente und Muster ergeben.
Innen beeindrucken gewundene
Treppenhäuser und prächtige Mahagonitüren.
Kein Wunder, dass das 1922 bis
1924 von Fritz Höger errichtete Chilehaus
von Anfang an als Ikone der Architektur
gefeiert wurde. Heute gilt es als beispielhaft
für den Backstein-Expressionismus –
eine eigenständige Spielart der Moderne
aus der ersten Zeit der Bauhaus-Phase in
Weimar.
Die Stadt Hamburg hat das Chilehaus
daher als Werbegesicht für ihre Teilnahme
an den Feierlichkeiten zum Bauhaus-Jahr
2019 erkoren. Nichts Neues für das Gebäude:
Bereits 1925 galt es als Werbe-
Ikone, sogar für ganz Deutschland. Das
beweist zum Beispiel eine Grafik aus dem
Jahr 1925, mit der die Touristeninformationszentrale
an der Fifth Avenue in New
York für „Germany“ warb.
Mehr als 100 Objekte in Hamburg
Eine DIN A4-Kopie dieses Posters hat
Annette Niethammer in einem Ordner
abgeheftet, zwischen vielen Aufnahmen
und Beschreibungen weiterer Hamburger
Gebäude, die der klassischen modernen
Architektur zugeordnet werden können.
Etwa 150 Objekte umfasst die Datenbank,
die die Bauhaus-affine Hamburger
Architektin in den vergangenen drei Jahren
in Eigeninitiative durch umfassende
Recherchen und Nachforschungen zusammengestellt
hat. Dass es so viele werden,
hatte sie anfangs gar nicht erwartet.
„Der Großteil der Hamburger Architektur
aus den 1920er-Jahren – etwa von
Fritz Schumacher und den Gebrüdern
Gerson – ist zwar sachlich, aber nur moderat
modern. Dass es eine mindestens
ebenso große Baumasse mit Charakteristika
der klassischen Moderne gibt, hat mich
überrascht“, sagt die 49-Jährige, die seit
2003 in der Hansestadt lebt.
Für die Bauhaus-Epoche interessiert sie
sich seit dem Studium, in dem sie sich auch
mit Architekturgeschichte beschäftigt hat.
„Am Ende der Gründerzeit herrschte Stilpluralismus.
Für ein Rathaus etwa wählte
man Neogotik, für ein Gerichtsgebäude
Neoklassizismus.“ Die Bauhaus-Gründer
hätten erstmals ein ganz anderes Ziel gehabt.
„Sie wollten Kunst, Handwerk und
Industrie zusammenbringen und Material
und Konstruktion zeigen.“ Während ihr
Fokus in der ersten Phase des Bauhauses
auf Handwerk und Kunst gelegen habe,
hätten in der zweiten Phase industrielles
Bauen und sachliche Formen eine größere
Rolle gespielt.
Anlässlich des Bauhaus-Jahres hat
Annette Niethammer den Chatbot „Hamburg
modern” entwickelt: eine App, die
ihre Nutzer zu den wichtigsten Gebäuden
der klassischen Moderne führen soll. „Es
geht mir darum, das kulturelle Erbe auch
digital zu verbreiten“, sagt sie. Das Projekt
ist fast abgeschlossen und geht demnächst
an den Start – in Kooperation mit
dem Verein Architektursommer, der in diesem
Jahr das Bauhaus-Jubiläum aufgreift
und dazu viele Veranstaltungen organisiert
hat. Annette Niethammer wird sich
auch mit einem Vortrag daran beteiligen
(„Hamburg modern”, 23. Mai, 18 Uhr,
Museum für Hamburgische Geschichte).
Bestimmte Merkmale zeigen
Bauhaus-Einfluss
Kann man auch ohne ihren digitalen
Stadtführer erkennen, ob das Bauhaus auf
die Architektur eines Gebäudes Einfluss
genommen hat? Ja, sagt die Expertin, da
gebe es bestimmte Merkmale. Dazu gehören
etwa durch Putz oder Simse ausgestaltete
Fensterbänder, die die Horizontalität
betonten, flexible Grundrisse und flache
Dächer sowie Materialien wie Glas, Stahl
und Beton. Sie demonstriert das auf einer
Exkursion rund um die Alster (und einem
Abstecher an die Elbe). An beispielhaft
elf Gebäuden erklärt sie uns den Einfluss
von Bauhaus-Stars wie Walter Gropius,
Ludwig Mies van der Rohe oder auch
einem Le Corbusier aus Frankreich.
Unsere Tour beginnt beim Chilehaus,
das Kaufmann Henry Brarens Sloman, der
in Chile durch den Salpeterhandel reich
geworden war, als „Geschenk“ an seine
Heimatstadt errichten ließ. „An seiner
Architektur lässt sich gut erkennen, dass
in der ersten Phase, als sich das Bauhaus
noch in Weimar befand, das Handwerk
im Vordergrund stand“, sagt Annette
Niethammer und weist auf die dunklen,
bewusst unvollkommenen Klinker.
„Die Reliefs und Muster, in denen sie
verlegt wurden, erhöhen sich durch die
Kombination mit den keramischen Reliefs
von Richard Kuöhl zu einem expressionistischen
Gesamtkunstwerk.” Zudem
sei der Bau ein Symbol der Stärke in der
schwierigen Inflationszeit der jungen
Weimarer Republik gewesen, sagt die
Architektin. Viele Arbeiter, aber auch
später berühmte Hamburger Architekten
wie Karl Schneider oder Friedrich Dyrssen
hätten durch diesen Großauftrag eine
Anstellung gefunden.
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