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»Ich wollte immer ins Orchester, das war mein Traum.«
Friedemann Ludwig (rechts im Bild) Blindes Verständnis
Porträt der beiden Solo-Cellisten, von Klemens Hippel
Sie sind ein Schwergewicht in jedem Orchester, die Cellisten. So groß ist ihr Einfl uss auf
den Klang, dass sich stets die Frage stellt: Platziert man die Celli in der Mitte des Ensembles
oder am rechten Rand? Und so wechseln sie im Konzerthausorchester, je nach dem
Repertoire, das gerade gespielt wird, immer wieder die Position.
Sich darauf einzustellen, ist nur eine von vielen Aufgaben, die die 12 Cellisten des Konzerthausorchesters
haben. Angeführt von den beiden Solisten Friedemann Ludwig, seit 1988 im
Orchester, und Stefan Giglberger, seit 1997 dabei. »In der Mitte«, so erklärt Friedemann Ludwig,
»fühlt man sich in den Klang mehr eingebettet, hat das Ohr viel mehr an allen Stimmen.
Wenn man außen sitzt, sind es schon 10 oder 15 Meter zu den Bläsern am anderen Ende des
Orchesters. Dafür kann man gemeinsam mit den Kontrabässen einen wundervollen Gruppenklang
erzeugen. Und außen hört man sich selber besser, das lieben die Cellisten sehr.« Die allerdings
nicht entscheiden, wer wo sitzt – meist wünschen sich die Dirigenten eine Sitzordnung.
Ludwig selbst spielt am liebsten in der Mitte – da hat er einen besseren Kontakt zu den anderen
Musikern. Vor allem zum Konzertmeister, der sein wichtigster Partner ist. Mit ihm sind
alle organisatorischen und musikalischen Fragen abzustimmen. Fast genauso wichtig ist die
Zusammenarbeit mit den »großen Brüdern« in der Bassgruppe: den Kontrabässen. Mit denen
verbindet die Cellisten, wie Ludwig sagt, »glücklicherweise ein blindes Verständnis. Das Verhältnis
zwischen Celli und Kontrabässen kann schwierig sein, aber wir sind wie ein Körper.«
Wichtigste Aufgabe der Solo-Cellisten ist nicht nur das Spielen von Soli, sondern auch
die Führung der Cello-Gruppe. Da es in der Orchesterliteratur verglichen mit den Bläsern
weniger Gelegenheiten gibt, bei denen ein Solo-Cello zu Wort kommt, musiziert man
meist in der Gruppe zusammen, muss gut zuhören, begleiten, mithören können. Umso
gewichtiger sind dann die Soli, die man spielt: »Bei den heikelsten Stellen möchte man
glänzen, sitzt aber auch auf dem Präsentierteller. Das ist ja gerade die Herausforderung.
Brahms’ Klavierkonzerte sind da sehr dankbar, oder ›Wilhelm Tell‹.« Diese Mischung
aus solistischer Tätigkeit und Orchesterspiel macht den Reiz aus: »Ich wollte immer ins
Orchester, das war mein Traum«, sagt Ludwig.
Wer was bekommt, wird vor der Saison einvernehmlich aufgeteilt. Wobei gerade die
Solo-Cellisten auch häufi g zusammen spielen. Nicht nur auf Reisen, sondern in normalen
Konzerten. Denn es ist dieses Gemeinschaftsgefühl, das die Gruppe und ihre Solisten
auszeichnet. Gemeinsam musizieren, Spaß haben. »Mit dem haben wir einen tollen Fang
gemacht«, sagt Friedemann Ludwig über seinen Kollegen Stefan Giglberger. »Er ist solistisch
großartig und bringt auch den richtigen Ensemblegeist mit.« Nicht, dass es da keine
Konkurrenz zwischen zwei Solisten gäbe – aber eine positive: Sie verhindert, dass man sich
der Routine ergibt.
236 Porträt Solo-Cellisten Mitten drin
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