Zwischen Memphis und Theben: Die Gräber politischer Drahtzieher

..... MUSIK
Schnittstelle zwischen künstlerischer Praxis und Forschung
Von Carolin Lauer, Kristina Pfarr und Claudia Eder
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Neuer Profilschwerpunkt
„Historisch informierte
Aufführungspraxis“ an
der Hochschule für Musik.
Concerto delle donne,
Aufführung am 02.07.2004 im
Landesmuseum Mainz mit
Diana Schmid, Sonja Gornik,
Danilo Tepˇsa, Arthur Pirvu und
Jan Schumacher
(von links nach rechts). Foto: Henry Mundt
1 Vgl. z.B. Howard Mayer Brown,
Stanley Sadie (Hg.): Performance
Practice, 2 Bde., London
1989, 2 1990 (The New Grove
Handbooks in Music).
Als Nikolaus Harnoncourt mit dem Concentus Musicus
in den 1960er Jahren Bachs Brandenburgische
Konzerte mit Originalinstrumenten einspielte, bedeutete
dies eine Sensation im Musikleben. Heute, fast
ein halbes Jahrhundert später, ist aus der damaligen
Ausnahmeerscheinung eine Selbstverständlichkeit
geworden. Zu den Meilensteinen dieser Bewegung
zählen die Gründung von Spezialensembles und
wegweisende Einspielungen wie der legendäre Monteverdi-Zyklus,
den Harnoncourt gemeinsam mit
Jean-Pierre Ponnelle für das Opernhaus Zürich realisierte.
Authentizität, Werktreue und das Spiel auf Originalinstrumenten
gehören heute zu zentralen Kategorien
der musikalischen Interpretation im Sinne der
historischen Aufführungspraxis. Sie bildet eine der
wichtigsten Schnittstellen zwischen künstlerischer
Praxis und wissenschaftlicher Reflexion. Dies belegt
nicht zuletzt die Breite der musikwissenschaftlichen
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Forschung und Diskussion, die unterschiedliche Forschungsansätze
und Perspektiven verfolgt. 1
An die Stelle der anfänglichen gemeinsamen
Euphorie ist heute der kritische Dialog zwischen
Musikwissenschaft und künstlerischer Praxis getreten,
der den Blick für die Möglichkeiten und Grenzen
der historischen Aufführungspraxis schärft. In diesem
Zusammenhang erfährt auch der konventionelle
Orchesterbereich wieder mehr Beachtung; moderne
Klangkörper setzen heute die aus der historischen
Aufführungspraxis gewonnenen Erfahrungen und
Erkenntnisse um. Exemplarisch hierfür steht Roger
Norringtons Neueinspielung der Beethoven-Sinfonien
aus dem Jahr 2002, bei der er – im Gegensatz
zur vielbeachteten Aufnahme von 1987 – auf moderne
Orchesterinstrumente setzt.
Der Authentizitätsanspruch hat sich in den letzten
Jahren für Wissenschaft und Kunst gleichermaßen als
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