os gestos expressivos de isadora duncan no contexto

19Isadora ganhava muito pouco, estava sempre esgotada, passava fome etodo tipo de necessidade, mesmo assim, agüentou essa vida por um ano.Depois veio a peça teatral Gueixa, Isadora só fingia cantar. Achou tudo umaestupidez, ela já estava aflita, queria mostrar ao mundo sua dança, levandoliberdade a todos.Um dia Isadora chorando, extremamente cansada de toda aquela besteira,diz a Daly que não vai mais representar essas asneiras e que foi feita para a dança,no dia seguinte ela pede demissão. (DUNCAN, p. 28-31-32-34-40- 41).A Dança para Isadora, não é nem exercícios nem mecânica, não acreditavaser natural andar nas pontas dos pés, ou levantar os pés mais alto que a cabeça, senão era natural, e pensava: para que exigir isso de uma dançarina? Se dançarinasnão são marionetes articuladas. (LEVER, 1988, p. 33).Era ensinado para as crianças no balé que a mola central de qualquer gestoe movimento era situada no centro do dorso, na base da coluna vertebral. Desseeixo que provem os movimentos livres dos braços, das pernas e tronco, dando aoconjunto uma impressão de um boneco articulado. (DUNCAN, p. 69).Livre do teatro começa a trabalhar a sua dança. Isadora, seguindo suasinspirações e pensamentos, ousou abandonar os tutu e sapatilhas, para dançar comuma simples túnica, os pés nus e os cabelos soltos sobre os ombros. Uma aluna daEscola de dança, que Isadora conquistou mais tarde, Irma, descreveu:No instante em que ela avançou para me cumprimentar, os pésdescalços e com uma túnica branca ate os tornozelos, só tive olhos paraela. Com um prazer pueril [...] Eu nunca havia visto alguém tão encantadore de aspecto tão angelical nem alguém vestido daquela maneira. Ao ladodo vestido de minha mãe – longo, preto, vitoriano -, a roupa simples deIsadora lhe dava a aparência de uma criatura de outro planeta. Fiqueitotalmente enfeitiçada por seu doce sorriso quando ela se inclinou parapegar minha mão enquanto eu fazia uma mesura. (KURTH, 2004, p. 188-189).