Carlos Sáenz <strong>de</strong> Tejada, Paquin, A. Maggy 60 <strong>Kasbah</strong> IEES Severo Ochoa Nº <strong>23</strong>
Carlos Sáenz <strong>de</strong> Tejada, boceto para la <strong>de</strong>coración <strong>de</strong>l hall <strong>de</strong> su estudio en Horno <strong>de</strong> la Mata Un día <strong>de</strong> 1917 su primo Ramón apareció en Horno <strong>de</strong> la Mata con Sonia Delaunay, refugiada en España con su marido. La pintora sugirió a Tejada un cambio <strong>de</strong> lenguaje pictórico: <strong>de</strong>l simbolista al vanguardista, en la línea <strong>de</strong>l orfismo. Este fue el primer viraje en la pintura <strong>de</strong> Tejada, tal como se aprecia en los bocetos para el mural <strong>de</strong> entrada <strong>de</strong>l estudio, todavía conservados. Es la explosión <strong>de</strong> color que también recogen los figurines y <strong>de</strong>corados para El bolero <strong>de</strong> Ravel <strong>de</strong> Antonia Mercé, La Argentina, y para Carmen. En esos primeros años veinte a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> indagar en las formas y el dibujo, exploró su entorno que le condujo a un interés por los suburbios nutrido <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as, paseos y <strong>de</strong>scubrimiento <strong>de</strong>l paisaje. Porque Sáenz <strong>de</strong> Tejada no renunció a ninguna <strong>de</strong> las posibilida<strong>de</strong>s que le brindaba el ambiente frenético <strong>de</strong> la década. Segundo círculo: las afueras, el paisaje, el realismo social En 1919 su tío Antonio <strong>de</strong> Lezama había fundado La Libertad, periódico radical socialista en el que Sáenz <strong>de</strong> Tejada colaboró hasta 1934 con viñetas <strong>de</strong> fuerte contenido social. Des<strong>de</strong> acontecimientos <strong>de</strong>stacados hasta la pequeña historia cotidiana, <strong>de</strong> la vida común <strong>de</strong> las gentes al <strong>de</strong>slumbramiento <strong>de</strong> la mo<strong>de</strong>rnidad, todo es susceptible <strong>de</strong> ser plasmado; y todo lo fue con dibujos lineales y esquemáticos, o barrocos y teatrales, siempre impregnados <strong>de</strong> un humor a menudo sarcástico. En todos sorpren<strong>de</strong> la capacidad narrativa <strong>de</strong>l pintor, su meditada escenografía. Por esos años había instituido con otros amigos las camina- <strong>Kasbah</strong> IEES Severo Ochoa Nº <strong>23</strong> tas al extrarradio, sobre todo hacia los parajes pelados <strong>de</strong> Vallecas. En ellas participaron entre otros Francisco Bores y Benjamín Palencia; en 1922 se unió Dalí, que se había hecho amigo <strong>de</strong> Bores tras su encuentro en la Resi<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> Estudiantes. A<strong>de</strong>más, su estancia durante tres veranos en la Escuela <strong>de</strong> Pintores <strong>de</strong> El Paular, tan ligada a la Institución Libre <strong>de</strong> Enseñanza, le proporcionó otra conciencia <strong>de</strong>l paisaje, que, junto a la ensoñación <strong>de</strong> las vanguardias, los paseos por el realismo social y su reflejo <strong>de</strong> un ambiente mísero, infortunado y sucio, tan querido por Gutiérrez Solana, impulsó el segundo giro en la pintura <strong>de</strong> Tejada. La naturaleza y los pueblos <strong>de</strong> Castilla y el País Vasco aparecieron en su obra alejados <strong>de</strong> cualquier tentación ligada a la pintura regionalista. Nuevas técnicas y nuevos formatos. La síntesis: Exposición <strong>de</strong> Artistas Ibéricos La primera mitad <strong>de</strong> los años veinte fue la época <strong>de</strong> las noveda<strong>de</strong>s y <strong>de</strong> la velocidad; <strong>de</strong>l jazz, <strong>de</strong>l cóctel y <strong>de</strong> la insurrección, <strong>de</strong>l vértigo y <strong>de</strong> la emancipación femenina; los años <strong>de</strong> la fiesta perpetua y <strong>de</strong>l prestigio <strong>de</strong> los intelectuales, <strong>de</strong>l art déco, <strong>de</strong> la radio y <strong>de</strong> París como centro <strong>de</strong>l mundo; el tiempo que <strong>de</strong>jó exhausta y al bor<strong>de</strong> <strong>de</strong>l precipicio a Europa1 Abundaron publicaciones ligadas a ese mundo nuevo: Revista <strong>de</strong> Occi<strong>de</strong>nte, Alfar, Elegancias… Martín Fierro, en Buenos Aires. Sáenz <strong>de</strong> Tejada colaboró en ellas. Su estrecha relación con los autores vanguardistas se corrobora al aparecer en la nómina <strong>de</strong> La Gaceta Literaria <strong>de</strong> Guillermo <strong>de</strong> Torre y 61
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