Kasbah nº 23 - Ministerio de Educación

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el grupo National Magazine. Se relaciona con personajes tan rompedores como Erté y tiene la oportunidad de instalarse en Estados Unidos, aunque razones familiares le llevan a rehusar. Tal vez un intermedio tangerino Para el Good Housekeeping, creó ilustraciones inquietantes como La soledad y retratos de personajes insólitos como Rosita Forbes. Y también un dibujo titulado Cafetín árabe en Tánger, fechado en 1932 y publicado en el 34. A parecer no queda documentación de posibles viajes a Tánger. No obstante es verosímil que en algún momento de los años treinta viajara allí. Algunas razones autorizan a creerlo. Una de ellas, el prestigio de Tánger en aquella década. Otra, que el mundo de vanguardias y glamur en el que se desenvolvía pudiera incitarlo. Parece improbable que un pintor con tanta curiosidad no pensase en algún momento en descubrir la ciudad natal. Con seguridad, dada su relación con artistas de la escuela vasca de pintura, supo de Iturrino, el pintor que en la década de los diez llevó a Matisse a Tánger y la pintó. Por otra parte, la ciudad que Ernesto Giménez Caballero refleja en Notas marruecas de un soldado español es seductora, al menos en los ambientes que retrata: “ese público especial de ville de plaisir a lo Montecarlo o Niza” (citado por Eduardo Jordá) y en los recuerdos de los lugares como el Zoco Chico, “una Puerta del sol reducida, más íntima, pero que es también el ombligo de la ciudad” (p 171) 4 . Cecil Beaton, que fue fotógrafo oficial de Vanity Fair y Vogue, revistas en las que Sáenz de Tejada publicó sus espléndidas ilustraciones, en la década de los treinta se instaló en Tánger con David Herbert, hijo del conde de Pembroke. El fotógrafo no era ajeno al círculo de Sáenz de Tejada. De hecho elogió al pintor al señalar que Tejada cambia radicalmente el concepto y el estilo de los llamados “dibujos de moda”. La cita se encuentra en el nº 22, octubre de 2003, de la revista Tingis, donde se publica una semblanza del pintor, sin firma y con la referencia “Texto y reportaje gráfico de los archivos de TINGIS”. En ella se cuenta cómo Sáenz de Tejada viajó en 1932 a Tánger y volvió al año siguiente junto con su entonces discípulo Álvaro Delgado (pero tuvo que ser su hermano Teodoro Delgado). Aunque sea un artículo sin firma, se advierte el estilo inconfundible de Emilio Sanz de Soto. Sanz de Soto (1924-2007), archivo vivo entonces de la memoria de un cierto Tánger…, es digno de crédito. Sáenz de Tejada por su trabajo tuvo la ocasión, y por su origen pudo tener el deseo, de recuperar su propio Tánger. Cuarto círculo: guerra y posguerra, el aislamiento. En el verano de 1936, al estallar la Guerra Civil, el pintor estaba en su casa de Laguardia. Durante los primeros tiempos publicó ilustraciones de la contienda para el Illustrated London, Diario de la Marina (periódico cubano), Berliner Illustrierte Zeitung, Sphere, L’Illustration, entre otros. Pero en 1937, el asesinato de su primo José Gómez de La Serna –y quizá algunos antecedentes familiares ligados al carlismo, aunque su tío Antonio de Lezama y González del Campillo fuera comisario político de la sexta división del ejército republicano– le inclinó hacia el bando de los sublevados. En 1937 empezó su colaboración con la revista Vértice, cuyos primeros números se publicaron en San Sebastián. Era una revista cuidada y con cierto glamour en la que escribieron Dionsio Ridruejo, Carmen de Icaza, Torrente Ballester, Álvaro Cunqueiro, Sánchez Mazas, José Luis López-Aranguren. Las ilustraciones estuvieron a cargo de Sáenz de Tejada, Teodoro Delgado y su hermano Álvaro Delgado, José Caballero. La participación de Sáenz de Tejada conjuga dos líneas. Una plasma el ambiente mundano, selecto y elitista, de los veraneos perdidos. La otra construye la base dialéctica del cartelismo bélico, dotado de un fuerte carácter expresionista. Su relación con Vértice terminó después de diez números (no aparece en los índices de números posteriores). Los dibujos habían sido modificados sin su permiso. En la decisión de abandonar es posible que también influyera, como indica la profesora Florence Belmonte, que en la revista “las fuerzas Tradicionalistas, diluidas en el Franquismo, se vieron a su vez instrumentalizadas. Su mensaje, su desafío social, se perdió en la construcción de la imagen edulcorada de una sociedad española disfrazada de normalidad que los servicios de propaganda utilizaron en la campaña de legitimación del Franquismo”. 5 Durante esos primeros años de posguerra fue director artístico de la Historia de la cruzada española de Joaquín Arrarás, donde apareció su extraordinaria Vista de Tetuán desde la terraza del Jalifa junto con otros grabados y apuntes de esa ciudad, la plaza de la buganvilla entre ellos. Fue también un desencuentro con la propaganda oficial: sintió que su obra había sido tergiversada en función de la propaganda. No obstante, los editores siguieron usando las imágenes sin su permiso. Estas dos colaboraciones fijaron la imagen de Tejada como pintor oficial del régimen, un descrédito que oscureció su trabajo y que es poco consistente: la manera de entender el arte de Sáenz de Tejada no tienen nada que ver con el gusto academicista y apocado de la estética franquista. Aunque en los años cuarenta proyectó murales en la línea de Sert, de quien aprende la organización de las figuras en apoteosis, los años cuarenta y cincuenta parecen los de una decepción. Su mundo se distribuyó entre la docencia, la curiosidad siempre viva y las ilustraciones para textos literarios como El bosque animado, Platero y yo, Los intereses creados, Rimas de Bécquer, Zogoibi de Enrique Larreta. Por momentos asoma ese espíritu cosmopolita de entreguerras. Así, en la revista La Moda en España nos sorprende con una portada donde la imagen femenina, menos temible que en la década anterior pero aún así imponente, mantiene la insolencia andrógina de la modernidad. Una mujer de indumentaria masculinizada, tan lejos de las severas muchachas de posguerra. En sus últimos años, creó obras para entidades alavesas. Actualmente, Artium y Caja Vital poseen parte de su producción, que también está localizada en la Fundación Mapfre, en el Reina Sofía y en colecciones particulares. 64 Kasbah IEES Severo Ochoa Nº 23
Último círculo: la recuperación de un personaje extraordinario. En 1977 la ciudad de Vitoria le dedicó una calle, y la Galería Multitud de Madrid, una exposición antológica. A lo largo de los años 80 y 90, diversos artículos de Calvo Serraller, Ángel González García, Juan Manuel Bonet y Jaime Brihuega, entre otros, reivindican la importancia de la obra de Sáenz de Tejada. Con el nuevo siglo, a estos críticos se unen Javier Pérez Segura, Federico Moreno Santabárbara y Penélope Ramírez Benito, que en el 2008 dirigió las jornadas celebradas en Logroño bajo el título Carlos Sáenz de Tejada (1897-1958). Los años desconocidos, y en la actualidad prepara su tesis doctoral sobre el autor. Cuando en noviembre de 2011, la fundación ABC dedicó una exposición a los dibujos de moda que había publicado en ese periódico y en Blanco y Negro – recogidos en el espléndido catálogo La elegancia del dibujo. Crónica de París. Carlos Sáenz de Tejada– el reconocimiento y aprecio de su talento se generalizó y dio lugar a la aparición de interesantes reseñas en los diarios nacionales, como la de Carmen Grimau. En la red, la página ciudad de la pintura 6 y los blogs 7 de donde proceden las ilustraciones que acompañan al texto, han dedicado espacios a mostrar la pintura del autor. A todos ellos, a la atención que me prestó la familia del artista y a las conversaciones con Lourdes Cerrillo debo los datos que me han permitido escribir este artículo. Kasbah IEES Severo Ochoa Nº 23 Y aunque me hubiera gustado elucubrar sobre las improbables relaciones del pintor con Armando Buscarini, a través del Café Pombo y de La Libertad, inventarme sus conversaciones con Antonio Marichalar sobre la vanguardia o enredar a sus modelos, a veces tan hieráticas, en el humor que sin duda tuvo el personaje, encerraremos de momento la propensión al mito. a 1 Ver LITVAK, Lily (Ed.).- Antología de la novela corta erótica de entreguerras. 1918-1936. Madrid, Taurus ,1993. 2 El artículo de ABC “«A vueltas con la pintura», de González-Ruano sobre Chagall, da pie al título de esta exposición, comisariada por Pablo Jiménez, http://www.abc.es/hemeroteca/historico-20-06- 2003/abc/Cultura/doble-homenaje-de-la-fundacion-mapfre-a-gonzalez-ruano-en-su-centenario_189160.html 3 CERRILLO RUBIO, Lourdes.- La moda moderna. Génesis de un arte nuevo, Madrid, Siruela, 2010 4 GIMÉNEZ CABALLERO, Ernesto.- Notas marruecas de un soldado, Barcelona, Planeta ,1983 5 BELMONTE, Florence.- “Aristocracia y totalitarismo: la tentación fascista” cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/13/aih_13_4_006.pdf 6 http://pintura.aut.org/ 7 http://a-kael.blogspot.com/2010/08/carlos-saenz-de-tejada.html. http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=9973 http://deskartesmil.blogspot.com/2009/03/carlos-saenz-de-tejada-y-de-lezama.html.http://comerbeberamar.blogspot.com/2011/10/carlos-saenz-de-tejadai.html 65
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