Kasbah nº 23 - Ministerio de Educación

Carlos Sáenz de Tejada, boceto para la decoración del hall de su estudio en Horno de la Mata
Un día de 1917 su primo Ramón apareció en Horno de la
Mata con Sonia Delaunay, refugiada en España con su marido.
La pintora sugirió a Tejada un cambio de lenguaje pictórico:
del simbolista al vanguardista, en la línea del orfismo. Este fue
el primer viraje en la pintura de Tejada, tal como se aprecia en
los bocetos para el mural de entrada del estudio, todavía conservados.
Es la explosión de color que también recogen los
figurines y decorados para El bolero de Ravel de Antonia
Mercé, La Argentina, y para Carmen.
En esos primeros años veinte además de indagar en las formas
y el dibujo, exploró su entorno que le condujo a un interés
por los suburbios nutrido de ideas, paseos y descubrimiento
del paisaje. Porque Sáenz de Tejada no renunció a ninguna
de las posibilidades que le brindaba el ambiente frenético de
la década.
Segundo círculo: las afueras, el paisaje, el realismo social
En 1919 su tío Antonio de Lezama había fundado La
Libertad, periódico radical socialista en el que Sáenz de Tejada
colaboró hasta 1934 con viñetas de fuerte contenido social.
Desde acontecimientos destacados hasta la pequeña historia
cotidiana, de la vida común de las gentes al deslumbramiento
de la modernidad, todo es susceptible de ser plasmado; y todo
lo fue con dibujos lineales y esquemáticos, o barrocos y teatrales,
siempre impregnados de un humor a menudo sarcástico.
En todos sorprende la capacidad narrativa del pintor, su meditada
escenografía.
Por esos años había instituido con otros amigos las camina-
Kasbah IEES Severo Ochoa Nº 23
tas al extrarradio, sobre todo hacia los parajes pelados de
Vallecas. En ellas participaron entre otros Francisco Bores y
Benjamín Palencia; en 1922 se unió Dalí, que se había hecho
amigo de Bores tras su encuentro en la Residencia de
Estudiantes.
Además, su estancia durante tres veranos en la Escuela de
Pintores de El Paular, tan ligada a la Institución Libre de
Enseñanza, le proporcionó otra conciencia del paisaje, que,
junto a la ensoñación de las vanguardias, los paseos por el realismo
social y su reflejo de un ambiente mísero, infortunado y
sucio, tan querido por Gutiérrez Solana, impulsó el segundo
giro en la pintura de Tejada.
La naturaleza y los pueblos de Castilla y el País Vasco aparecieron
en su obra alejados de cualquier tentación ligada a la
pintura regionalista. Nuevas técnicas y nuevos formatos.
La síntesis: Exposición de Artistas Ibéricos
La primera mitad de los años veinte fue la época de las
novedades y de la velocidad; del jazz, del cóctel y de la insurrección,
del vértigo y de la emancipación femenina; los años
de la fiesta perpetua y del prestigio de los intelectuales, del art
déco, de la radio y de París como centro del mundo; el tiempo
que dejó exhausta y al borde del precipicio a Europa1 Abundaron publicaciones ligadas a ese mundo nuevo:
Revista de Occidente, Alfar, Elegancias… Martín Fierro, en
Buenos Aires. Sáenz de Tejada colaboró en ellas. Su estrecha
relación con los autores vanguardistas se corrobora al aparecer
en la nómina de La Gaceta Literaria de Guillermo de Torre y
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