abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense
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Estudios <strong>de</strong> poetica musical en el niarco <strong>de</strong> <strong>la</strong> ISeM<br />
J 5 Me satisface que el publico pueda disfrutar con mí musíca y que esta les sea sugerente<br />
pero también pretendo ayudar con el<strong>la</strong> al director a contar su pelícu<strong>la</strong> En este sentido <strong>la</strong><br />
musíca cierra algunas especu<strong>la</strong>ciones que <strong>la</strong> imagen pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>jar abiertas y viceversa<br />
L M y 13 F Depen<strong>de</strong> <strong>de</strong>l sentido <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia Unas veces quieres que cierre y otras que<br />
abra Conectando con <strong>la</strong> anterior pregunta en este sentido sí piensas en el espectador Es<br />
<strong>de</strong>cir cuando estamos buscando el concepto <strong>de</strong> <strong>la</strong> musíca tratamos <strong>de</strong> mterpretar <strong>la</strong>s<br />
reacciones <strong>de</strong> <strong>la</strong> gente para saber qué es lo que po<strong>de</strong>mos aportar con <strong>la</strong> musíca Ahora<br />
bien no piensas sí <strong>la</strong> musíca le va a gustar o no valoras al espectador como colectivo que<br />
se involucra en una historia<br />
En Entre rojas hay dos escenas que respon<strong>de</strong>n cada una a cnteríos diferentes En<br />
una <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s <strong>la</strong> directora quería que <strong>la</strong> musíca remarcase <strong>la</strong> tensión <strong>de</strong> un intento <strong>de</strong> fuga<br />
Para fortalecer esa angustia realizamos el bloque en vez <strong>de</strong> un compás normal en un 7/4<br />
que al ser un compás <strong>de</strong> amalgama te tensa más aun porque cuesta seguir el ntmo En <strong>la</strong><br />
otra secuencía lo que se pretendía era toda lo contrarío que <strong>la</strong> musíca sirviese para<br />
disparar <strong>la</strong> imaginación Una reclusa ve un billete <strong>de</strong> metro y ese elemento externo a <strong>la</strong><br />
cárcel le sirve para evadírse <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad que vive<br />
3 PROCESO<br />
3 1 Preparacían<br />
31 1 ~En que momento toma contacto con el proiiecto’<br />
R A Depen<strong>de</strong> <strong>de</strong> sí trabajaba para cine o para televisión En Cine con el grupo <strong>de</strong> Sevil<strong>la</strong><br />
llegué a estar hasta seis meses trabajando con ellos en el guión antes <strong>de</strong> empezar Yo les<br />
<strong>de</strong>cía que no creía que pudiese aportarles mucho pero ellos insistían que así interiorizaba<br />
<strong>la</strong> historia los personajes y pue<strong>de</strong> que llevasen algo <strong>de</strong> razón<br />
Sm embargo normalmente cuando viene el director a ofrecerte trabajar y te pasa<br />
el guión ellos ya están rodando Incluso en La Petícion Pi<strong>la</strong>r Miró me visitó al principio<br />
unícamente para que buscara musíca <strong>de</strong> baile <strong>de</strong>l siglo XIX Cuando no <strong>la</strong> encontró me<br />
pidió que <strong>la</strong> compusiera yo<br />
13 13 Cada vez los directores parece que son más sensatos aunque <strong>la</strong> verdad es que <strong>la</strong><br />
norma es entrar en contacto muy poco antes <strong>de</strong> empezar a rodar Me l<strong>la</strong>man más o menos<br />
una semana antes <strong>de</strong> rodar lo cual se entien<strong>de</strong> porque antes tienen un trabajo agotador <strong>la</strong><br />
preproducción el castíng <strong>la</strong>s localizaciones y sí son guionistas aun más Aunque hay <strong>de</strong><br />
todo A veces me mandan un primer guión cuando faltan tres meses para iniciar el rodaje<br />
pero lo normal es que me entreguen el guión una o dos semanas antes que yo lo lea y<br />
que luego lo comentemos<br />
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